從倪雲林整個人生其看小楷書寫風格，我們可以說其早期是遒美精妙；中年是清婉簡淡；晚年是清逸率意。目前，學界普遍認為倪瓚的小楷在60歲以後風格逐漸成熟，筆者也同意此觀點。又因倪瓚早年小楷作品可見較少，因此我們不妨以其60歲為界，對他小楷的研究主要分兩個時期，即前期（早、中期）和後期（晚年）。因倪雲林小楷作品大部分呈現在題跋處，且從他的小楷題跋作品來研究也更能見其筆墨功力。所以，我們選取了部分倪瓚前期和後期的題跋小楷作品，作簡要分析。
關於倪瓚前期小楷書風，明張丑《管見》云：「雲林早年書法精美，其在至正初元者，妙有大令遺風。」明徐渭云：「瓚書從隸入。輒在鍾繇《薦季直表》中奪舍投胎，古而媚，密而疏。」明何良俊《四友齋叢說》亦云：「雲林書師大令，無一點俗塵。」從這些評價當中，我們可以明顯看出倪雲林小楷格調高雅，最初學習也是深受二王、鍾繇和褚遂良小楷影響。如前所述，倪瓚小楷多見於對畫作的題跋。如《秋林野興圖》題跋（圖1），是倪瓚39歲所書，屬於較早的作品之一。根據題跋內容可知，此畫亦為雲林所作，結尾處並賦詩一首。從作品中明顯可看出作者早期楷書受褚遂良的影響，起筆處多以露鋒入筆，橫畫纖細但筆力強勁，波折明顯，結體較扁，這種風格的小楷在他的很多題跋作品中也常常見到。
《水竹居圖》也有倪瓚的小楷題跋（圖2），這是他43歲所作，並賦詩其上：「僦得城東二畝居，水光竹色照琴書。晨起開軒驚宿鳥，詩成洗研沒游魚。」形象表達了對於畫中山水景色的愛戀之情。此作較其他小楷作品在風格上有所不同，其用筆古拙且多波折有隸書遺意，結體較扁平，字的筆畫之間疏朗有致，與畫中樹木的蕭散相契合，古淡韻致又不失靈秀虛和。張丑曾對倪瓚此作大加讚賞，曾言：「元鎮書法本自遒勁，旋就清婉。畫品原初詳整，漸趨簡淡。世人但尚老筆紛披，而不知其蚤歲之精細，陋矣哉！」「而上方小楷題詠全師歐陽率更，自非尋常捲軸之可比擬。」可見張丑不僅肯定了倪的畫作水平，對其小楷書法也高度讚揚。
《梧竹秀石圖》是倪雲林51歲所作，據畫中題跋（圖3）可知，貞居道師（張雨）將要去拜訪王君章高士，因此倪作此《梧竹秀石圖》寄給仲素孝廉題詩。張雨（1283～1350），字伯雨，號貞居之，又號句曲外史。元代詩文家、詞曲家、書畫家、茅山派道士。錢塘（浙江杭州）人。此書用筆隨意自然，線條瘦勁，注重墨色變化，結構上形散而神聚，張弛有度，亦為佳作。
《江渚風林圖》則是以詩歌的形式呈現題跋（圖4），倪瓚此時已58歲。題跋內容為：
江渚暮潮初落，風林霜葉渾稀。倚仗柴門闃寂，懷人山色依微。至正癸卯九月望日，戲為勝伯征君寫此，並賦小詩。倪瓚。
據內容可知，此作是倪瓚為勝伯征君所寫。「勝伯征君」即虞堪（生卒年不詳），字克用，一字勝伯，號青城山樵。祖籍四川仁壽。北宋丞相虞允文之後裔，奎章閣四學士之一虞集（道園）的從孫，隱居長洲（今蘇州），明洪武中曾任雲南府學教授，好學有文。此書就作品而言，除了依舊具有唐楷遺風外，多了些行書筆意，如「懷」字最後一筆反捺帶牽絲，還有「柴」字與「門」字、「風」字與「林」字、「徵」字與「君」字等，字的最後一筆相接處有牽絲連筆現象，多了幾分生動活潑的氣息，開始走向成熟。
倪瓚後期小楷書法已漸趨成熟，逐漸擺脫了前期精細謹嚴的書風，變得蕭散致遠，深得古淡天然之神韻。例如《致慎獨有道詩札》是倪瓚晚年（62歲）作品的代表，是以詩歌的形式所寫的一封書札。此信是作者寫給有道先生（陳植）的，信札中描述了自身胸中不平之事，談論了學者之道「必本之於誠」，意在與陳植訴說處世之道。此幅作品雖為小楷，但其中卻帶有行楷意味，許多字都出現了牽絲連帶的情況，如作品中的「弦」「琴」「錄」「和」等字皆可見連帶筆畫，使得作品整體靈動活潑。用筆爽勁而清妙，章法參差錯落，蕭散簡遠，饒有隸意。另外，像這種以小楷書體寫信札的作品在古代來說也並不多見。
《靜寄軒詩文》（圖5）是倪瓚71歲高齡時自作文並書寫的。此作共分為三個部分，內容包括《邾伯盛氏小像贊》《刻古印文詩四韻》五律1首、《靜寄軒詩》七絕3首。此帖上方篆書「靜寄軒」和帖首篆書「靜寄軒詩文」為張紳所書。「靜寄軒」是邾伯盛的齋名，其人名珪，字伯盛，蘇州人。師濮陽吳睿，習大小篆書，喜為人治印。此作品整體筆畫勁道，毫無滯澀之處，結字略扁，內緊外舒，收筆時頓筆穩重，圭角突出，質樸遒勁有隸書筆意。
倪瓚《漁莊秋霽圖》題跋於72歲暮年之時，其題跋雲「此圖余乙未（1355）歲戲寫於王雲浦漁莊」（圖6），《倪瓚年譜》對此予以確認：「七月二十日，題乙未所作《漁莊秋霽圖》軸。」題跋同時也說明了此跋寫於畫作完成18年後「壬子（1372）七月廿日」。據「李日華《六硯齋》雲『王雲浦有漁莊，倪雲林寫《漁莊秋色》贈之』。」可知，倪瓚作此畫送給好友王雲浦，18年後又見此畫，知好友珍藏如故有感，作五言詩一首抒懷並題跋畫上。倪瓚書此題跋時整體風格已然完全成熟，扁平之勢更為凸顯，用筆老辣勁道，已入化境。
倪瓚的小楷書法，由於受到其畫風的影響，成為元代隱士文人中高逸一派的代表。他的那種簡淡幽遠的小楷書風，對後世很多書家都產生了深刻影響，如文徵明、王寵、董其昌等人。在後世對他書法的評價中，文徵明曾說：「倪先生人品高軼，其翰札奕奕有晉宋人風氣。」另外，因董其昌與他都講求禪道，並云：「畫家四忌，曰：甜、邪、俗、賴，倪從畫悟書，因得清灑。」又言：「人謂倪書有《黃庭》遺意，此論未公，倪自作一種調度，如淡橄欖，時有清津繞頰耳。」在董其昌看來，倪雲林的書法和畫作一樣，都有一種蕭散簡遠的氣質，在繼承傳統的基礎上又有自己的創新之處，難得可貴。另外，在董其昌的小楷作品中，那種清淡簡遠的姿態，無疑也是深受倪雲林書法的影響。清末李瑞清亦云：「倪迂書冷逸荒率，不失晉人巨矱，有林下風。如詩中之有淵明，然非肉食人所解也。」與董的看法似乎如出一轍。
不過，即便是像這樣的書法名家，仍然會有其所失之處。如項穆曾指出：「下筆之際，苦澀寒酸，縱加以老彭之年，終無佳境也。」儘管如此，倪雲林對於小楷書法的認知和創新之處仍是值得我們學習的。
文章來源：《收藏家》201912期《倪瓚題跋小楷及風格分析》
作者：李洪生