今天和大家聊聊書法用力。不少書友會關心：書法為何有乏力、有力之分？書法線條有力度有什麼好處？為何要講究「力透紙背」「入木三分」？
WHY
線條有力才顯得有生機、有活力
你看現在報刊上印出的大字標題（如黑體），那真夠大的，排得非常勻稱，很整齊，也很好看。但是你看它那線條，放大了看清楚後，看著很死板，沒有生氣、沒有活力，這也是它不能認為是書法藝術的重要原因。真正的書法藝術，線條必須要含有內力或者彈性，它才顯得活跳圓轉，如高山墜石、如龍魚得水，只有跌宕遒麗才能豐筋多姿。
圖/顏真卿《祭侄文稿》局部
WHAT
線條有力再加上結構緊湊
這實際上就是藝術準確性的表現
關於這個問題，我們拿打桌球來做比喻就很清楚看出這個問題。任何人開始打球，他都只能托一托，擋一擋，恰恰給人造成一板扣死的機會。他的球拍的揮動和球的運動線條都是沒有力氣的。是不是因為這個打球人沒有力氣？不是的！
如果他是舉重運動員，力氣大得很，但是沒有練過桌球，他也不會打，他不是沒力，是不會用力。他沒有準確的動作，他一用力就要出界或者落網。所以他只能小心翼翼，打起來毫無力度。等到成了優秀運動員以後，他打出來的球就不一樣了，那個時候有力了、也好看，而且準確了。準確性是創造力量充分到位的表現。
圖/明代王鐸作品
HOW
中鋒、墨法與線條質量
1、中鋒用筆
古人說是中鋒如「錐劃沙」。你用一個尖銳物體划過沙的表面，從剖面上會看到一個底尖上寬的三角。這說明筆畫的力量始終在線的中心。你還可以細心觀察下雨時的車窗，當雨點往下滑落時，是隨力積點成線地墜落，那也是中鋒的表現。水滴的每個點都能停住。在寫字時，墨水隨著筆頭中最長而尖的「鋒」流注，均勻滲開，四面俱到，通體飽滿。其實，筆只要能停住，筆鋒就會自然收藏。
當我們欣賞一些古代書家的字，尤其是經典之作，比如張旭、王羲之、王獻之、懷素…他們即使是在書寫得最龍飛鳳舞的時刻，一筆的末端，放大到十倍以上，仍像一量穩穩踩實剎車的跑車，力量飽滿且富有控制，最典型如《自敘帖》。
圖/唐代懷素《自敘帖》
2、線條質量
寫字要求肥而不腫，瘦而不削，什麼意思？你可以寫得粗、可以寫得肥，但不能浮腫，你不能患上浮腫病，因為浮腫不是胖。那麼你也可以寫得瘦、寫得細，你可以減肥，但是你不能肌肉萎縮。所以就書法線條而言，有力度就是有質量，就是玻璃鋼；沒有力度就沒有質量，就是大土坯。我們看一組單字，看優秀的線條表現：
3、墨法掌握
古人形容書法，說它「入木三分」是表述一種觀感，是講書法力的形象，它當然不是說毛筆真正能夠把木板都刺穿了。它主要是講筆對墨的控制、墨對紙的滲透都有高度熟練的技巧，達到恰到好處，那個筆法才顯得沉著、深刻、不浮躁、不淺薄、有分量、有厚度。自然有力度。