清供一枝梅，留一份古意，留一份傳統，甚好

由一星半月夜發佈 2020-01-03T23:44:03+00:00

——李清照《青平樂·年年雪裡》阮元插梅也是有講究的，枝條不宜太多、太繁，最多三兩枝，一枝最好，就像阮元所畫的這枝梅，枝少花疏，干屈如鐵。

古代文人愛梅花，更視插梅為一件清雅之事。詩人有云：

「偶得數枝梅，插向陶瓶里。置之曲密房，注以清冷水。」——仇遠《插梅》

「膽樣銀瓶玉樣梅，北枝折得未全開。為憐落寞空山里，喚入詩人几案來。」 ——楊萬里《賦瓶里梅花》

「年年雪裡。常插梅花醉。」——李清照《青平樂·年年雪裡》

阮元(1764～1849)

插梅也是有講究的，枝條不宜太多、太繁，最多三兩枝，一枝最好，就像阮元所畫的這枝梅，枝少花疏，干屈如鐵。如此，方能更好地彰顯梅花那份孤峭、冷艷、遒勁、香寒的特性。

吳昌碩(1844～1927)

他的這幅畫中，瓶里插白梅兩枝，一濃一淡，一短一長，短枝露出瓶口，長枝旁逸而出，微微下垂，互相映襯照應，相得益彰。

梅花高潔傲骨，清氣襲人，實乃雅室清供之上品。所以也叫「梅花清供」或「歲朝清供」。這也成為了歷代畫家比較喜歡傳統題材之一。

它既是本人情趣的表達，又帶有吉祥寓意。在迎春時饋贈、懸掛，以表達經歷嚴酷之後，期盼春暖花開，人生就此生機勃勃的美好心愿。

溥儒在精緻的梅瓶里，插上了松竹梅這歲寒三友，置於案頭，賞其清逸俊秀，春意盎然之風致，以此來辭舊迎新。這便是歲朝清供。

在瓶中供上一枝梅花，冷香馥郁，梅枝清冽。

此外，插梅花的瓶，最好是長頸口瓶，或者是大腹陶罐。

明代高濂《遵生八箋》中說：

「冬時插梅必須龍泉大瓶、象窯敞瓶、厚銅漢壺，高三四尺以上，投以硫黃五六錢，砍大枝梅花插供，方快人意。」

就像王震筆下的大黑陶罐，口小腹大，顯得厚重陳實，且有一種時間的滄桑感。

大陶罐插供大枝梅花，瓶梅俱佳，色香俱佳。香氣在一屋釋放，內心的快樂也盡情釋放，沉浸在大喜悅里。

所以，小瓶有小瓶的雅致，大瓶有大瓶的厚重，各具特色，都好。

歲暮市聲遠，插了梅花便過年。關於「插梅過年」的說法，由來已久。

鄭板橋在《寒梅圖》題的詩說「寒家歲末無多事，插枝梅花便過年」。

後來，再看到汪曾祺散文里提到曾見一幅舊畫：「一間茅屋，一個老者手捧一個瓦罐，內插梅花一枝，正要放到案上，題詩曰：「山家除夕無他事，插了梅花便過年。」

「山家除夕無多事，插了梅花便過年」雖是清雅，但有時也是畫家其時生活艱苦之寫照。

這幅畫作於1941年，時值戰亂，潘天壽隨校內遷，顛沛流離數年，暫得偏安重慶，任教國立藝專。

畫中篆法寫梅，仿古瓷瓶僅半，斜側入畫，瓶內白梅三兩枝，自右往左橫伸而出，屈曲崛強，復以濃苔點干，圈梅勾蕊，輔以長題，下承曲枝，直似蛟虬凌空騰升之勢，與後期布局有異，處處流露乃師缶翁之影響。

插了梅花便過年，一分古意，一份傳統，文人心境淡然而洒脫。

有一種歲月前行的義無反顧，開心也好，失落也罷，清供一枝梅，作清香四溢的珍重道別。如此甚好。