香斕雅韻2019/原創首發
盧森："愛是絕對沒有模式和規律的，愛也是不可能說清楚的。說得清楚的即不是愛，而只是一種利益的結合。我從來不相信門當戶對的婚姻會幸福，更不相信年齡匹配，學識相似，男才女貌的姻緣會幸福。愛應該象一泓清馨的甘水。"
莊子："浮生若夢，若夢非夢。浮生何如？如夢之夢。"人生在似夢非夢之間抉擇。男女之間的婚戀總有一些偶然，或許是上天眷顧，或許是自然的巧合，總能詮釋出生命本真的意義和"初心"。
豆瓣8.2/高分的法國電影《情人》是一部浪漫法式風情愛情片，1992 年上演， 導演：讓-雅克•阿諾、主演：珍•瑪奇/梁家輝/康斯登•梅寧 格/阿諾•喬瓦尼內蒂/梅爾維爾•珀波。奧斯卡獎.1993最佳攝影（提名）、法國愷撒獎.最佳外語片（提名）、法國愷撒獎.最佳服裝設計（提名）。1929年的越南是法國殖民地，因此在越南土地上居住很多法國人……
這是一個悽美苦澀動人的愛情故事，它的悽美吟唱讓人不禁唏噓，簡是一個 15歲美麗的法國少女，在西貢女子寄宿學校讀書。一天簡一如往常一樣告別母校乘船回家，偶然邂逅相遇一個坐黑色大轎車的闊少東尼。由此展開了兩人浪漫的愛情之旅。有"東方情人"之稱的梁家輝主演，詮釋"親情、友情、真情"的嚮往與追求。法式浪漫主義色彩造就東尼和簡的心靈踫撞演繹出一曲愛情吟唱。帥男梁家輝再次親情演繹法式浪漫"真情"。
帥男梁家輝（東尼）演繹法式"真情"
丁尼生："愛情是自由自在的，而自由自在的愛情是最真切的。"
梁家輝：1958年2月1日出生於香港，祖籍廣東，香港男演員、歌手。畢業於香港理工大學。2013第7屆亞洲電影大獎最佳男演員《寒戰》（提名），2013 第13屆華語電影傳媒大獎最佳男演員獎。1992年主演法國作家杜拉斯同各小說改編的電影《情人》獲頒香港藝術家年獎演員獎，並打破法國電影兩年來的票房紀錄，成功晉身國際影壇。
梁家輝修長的身影，深邃的眼神，修長的手指，都詮釋著金屋藏嬌的浪漫與"東方情人"美譽。
從初登銀幕的廟堂之高到快意恩仇的江湖雅士；從風塵僕僕的市井浪子到風度翩翩的異國情人；從呆頭憨腦的懦弱書生到好勇鬥狠的黑幫大佬，梁家輝塑造型的電影形象幾乎含蓋各類影片無一重複痕跡，並且很能準確把握人物脈搏，做到人物性格和特定環境的和諧統一。他風趣幽默，相貌骨骼稜角尖銳卻搭配得極有個性，極具古典神韻卻又格外英氣勃發。他多變，你完全看不透他是哪一類演員。
梁家輝是一位綜合性很高的演員，能夠通融含蓋各種技巧和任務，他把一位從商巨賈風度翩翩的公子哥兒演得淋漓盡致，他雖然是茶社少年出身，但是他卻是愛簡的，但是又不能違悖現實的殘酷，他必須遵循中國傳統婚約，完成父母願望和繼承家業傳承。雖說早年東尼歐洲法國學習歸來，也受西方教育理念侵蝕。帥男東尼與簡在西貢的邂逅所產生愛情之旅一如既往情深似海。"如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。"
雖說他能感覺到深深的愛上了這位美麗的少女，對她的"真情"流露無遺，喜歡少女的質樸，但是也對簡的家庭產生了同情，並且用自己的經濟條件付出給予相應的償還簡哥哥毒債，對於家庭困難的危機，簡的家庭也只能這樣解決問題。
東尼和簡應該是誤打誤撞碰撞情況下的火花，他們相親相愛時真心付出一切，雙方都真心的對待了這次付出的純真感情。努力把自己胸臆盡情的融入到一塊，然而他倆人西貢的一切是幸福的，兩人過懷猜夢想純情投入，反而促進了兩人之間呼之如初的眷戀。
當少女離開時才突悟自己對東尼產生深深眷戀。雖然影片單方面演澤簡的深情痛苦輪船離殤，與君願比翼鳥來世再相見的淒婉境況，他們終究再晚年相聚法國，這也是影片"初心"圓滿的邂逅皆大歡喜的結局。《情人》是一部帥男美麗邂逅的感官故事。梵谷："愛之花開放的地方，生命便能欣欣向榮。"
美少女簡（珍·瑪奇）情竇初開，一往情深。
莎士比亞："愛情是嘆息吹起的一陣煙；戀人的眼中有它凈化了的火星；戀人的眼淚是它激起的波濤。它又是最智慧的瘋狂，哽喉的苦味，沁舌的蜜糖。"
珍·瑪奇：英國演員、時尚模特。1973年，瑪奇出生在英格蘭倫敦埃奇韋爾，她的父親伯納德·霍爾伍德，是一名中學教師，有英格蘭人和西班牙人的血統；她的母親珍妮，有越南人和中國人的血統。 14歲時，瑪奇參加模特大賽，榮獲冠軍，後加盟風暴模特公司開始了模特兒生涯。瑪奇的電影處女作是讓·雅克·阿諾執導的電影《情人》，一舉成名。 1994年後陸續出演多部電影電視作品。
《情人》講述一位有中國特色、越南氛圍、法國風情的一部愛情片。以一名法國少女簡在越南西貢的"情感"遭遇為主線。1929年簡在越南西貢一所女子寄宿學校讀書，而中國富少是一位風度翩翩的年青人，一日闊少東尼瞅著船上孤身一人的簡併主動搭訕了她，兩人很快醉入愛河不能自拔，縱情蝶欲，於是他倆經常約會西貢號稱"金絲雀"出租屋內。對於闊少東尼出租屋氛圍少女充滿了誘惑和好奇。
簡來自於貧困家庭，上有母親、哥哥、弟弟，生活貧困，同為母親為了孩子們過上好日子，曾把父親遺留下房產價值錢物被固執投入了一家買賣田地，終使竹藍打水一場空，於是全家人生活來源成了問題。
"能讓男人輕鬆的女人是好女人，能讓女人滿足的男人是好男人。"簡再一次從東尼手裡接過錢時，他的母親和哥哥發現了簡的變化，周末回了老家遠離學校簡始終不願承認，但是也沒辦法就逼著她講出與闊少的來往，最後全家人在西貢高級餐廳狼吞虎咽搓了一頓豐盛晚餐，東尼還給他們購買了返回法國路費。
有句話說的好"人窮志短"，隨後簡在母親默許下，費盡心機向老師請了晚自習回家的請求。他們向闊少默許了女兒之間的關係，繼續讓女兒進行交易。
這樣的家庭母親也實在是生活所迫，而女兒何償不是心不甘、情不願去做違背良心的事，可肚子不能挨餓呀！哥哥毒癮越陷越深，加重17歲的少女必須承擔養家餬口的責任。
於是簡被同學們拋棄了，人們認為簡是骯髒的，她只能有淚往心裡吞，只有東尼心理明白少女的愛是純真的，這份純真的感情是傾心而力的，它不是建立在人文之上的金錢關係，它只是建立再親情的純潔那一份"初心"的投入，唯有自己和中國富少東尼再一起才能找到心靈的慰藉。
少女的情懷是簡單的也是純情的，然而家庭壓力讓少女得不到一絲溫暖，失去父愛與母親的歇斯底里，哥哥弟弟的貧困致使整個家庭陷入危機，她只能吞雲吐霧般的去遷就自己，去委屈自己的這一份感情，也只有東尼才能理解她，才能給她幫助……她像一個弱水的潛水者須有人拉她上岸，對於這一過渡心理活動表達少女的成長形式。伏爾泰："外表的美只能取悅於人的眼睛，而內在的美卻能感染人的靈魂。"
兩人最初也沒想到因為"初心"走到一起，一個是為了經濟，心靈燥動度過難關，一個是君子過過手闊少，隨著時間的推移，東尼不自覺的迷失再法國少女風情不能自拔心甘情願的投入這一份感情矢之不渝半生，念念不忘簡的美好幸福日子。不願意因違和的禮儀喪失2人之間的純真感情"真情"厚意的表達。為了維護那一己"初心"，他們互相願意給彼此珍重遵守那一份遲來的幸福，對彼此的真心"真情"回饋。
實際上少女之春也是隨著自然感情的投入同樣達到了忘我之情，最終和東尼遙手相望那一份"真情"厚意。守穩"初心"方能守得雲開見月明寫照。
《情人》「深情與被愛、東尼與簡」相守"初心"
莎士比亞："愛的力量是和平，從不顧理性、成規和榮辱，它能使一切恐懼、震驚和痛苦在身受時化作甜蜜。"
這部影片改編自法國當代女作家瑪格麗特·杜拉斯在1984年發表，並獲當年龔古爾文學獎的同名自傳小說《情人》。影片上映後，獲得了第65屆奧斯卡獎-最佳攝影獎提名，而影帝梁家輝，也在裡面貢獻了頂級演技，成為當時西方人眼中最完美的「東方情人」的代表。
少有人知道的是，《情人》這部電影，其實正是杜拉斯本人的真實經歷寫照。通過自己的親身經歷，詮釋了自己少女時代生活的過程，以及越南空曠的水利資源、泥濘的街道、滿街的斗笠顯像西貢繁忙破敗的市容，老式汽車和這一市井舊貌的對比復古，應用大幅度的暖光色調反光應用還原二戰時期的舊有面貌，無不詮釋生活環境的險惡和吶喊。
溯源法國在越南的統治共計70年，美閱其名70之中包括影片《情人》的時代所發生的時代背景。1929年可以說是戰亂如影隨行百姓民不聊生的時代。
由19世期中期，越南愛到法國的殖民統治，遺留很多法國人在越南居住開採的大時代。戰亂、饑荒、糧食、居住都成為奢望。影片《情人》以少女簡的第一身份敘述自己親身遭遇過程。
15歲的寄宿學校女生，本來對未來充滿了幻想與躁動，她討厭周圍環境所帶未的窒息，更厭倦家庭經濟崩潰令人心不能左右所承擔的生存法則，荀且貪生的活法令人窒息。
處在大蕭條時代，少女又如何改變家庭溫暖與解放，她的心靈枷鎖再不斷的增大，人們為了生存一頓飯食不斷的鋌而走險，去尋求各種手段交易，以緩解自己生命需求。
應該說簡確實令人同情的，也是令人費解的，費解的是一位青春如花似玉的年紀為了擺脫家庭貧困，而去尋求闊少的慰籍以此來緩解自己的需求與逃避。
應該說少女之心是純潔的，簡自從碰到東尼他倆是愉快的，而他們兩人通過這種愉快達到了巔峰。東尼從少女身上獲取了暫時的緩解與慰藉及身處異境的寂寞和緊張。影片《情人》所呈現著一種無聲的壓抑，雖然色調溫暖淡淡然然，產生了無限的心理情緒張力，反映人性矛盾之抉擇。
故事情節確實令人無聲的嘆息和同情，我們不能太譴責少女之心是為了擺脫生存困難，而扣上為那利已之需邂逅詮釋的"真情"，2顆心互相撞擊、萌動，由最初的少許利用達到忘我地步，情慾之火也就是幸福的奔放。狄太人："一個人真愛的時候，甚至會想不到自己是愛著對方。"
而作者杜拉絲，真實利用自己內心一份少女"初心"詮釋自己青春萌動時寫照。並且東尼默默的送行正是他的一腔熱情，留住簡的身心晚年團聚，再一次詮釋了法式浪漫"真情"。
然而原作者杜拉斯最終也未能和東尼闊少團聚再一起，這只不過是她內心創作的慾望與美好的希望罷了，回首那一段往事，給自己留下一種念想。影片《情人》大獲成功，正是寫出了人性的心理情感活動最初撬動聲音。
讓你百折不厭是影片揭示的人性升華與自由嚮往一種複雜情緒宣洩，也正是二戰年代所留下無聲創傷。人們無法排解心中的委屈與憂愁，只能通過以情愛來緩解精神肉體上的心理壓抑，這也正是那個黑暗時代情景所致。
在這裡我們應同情少女簡的生存法則，還是應該去譴責於她，我想大家看後內心充滿複雜情緒的……
情感相愛都是專情投入才能擁有的一份"真情"，而至於我們現在年輕人也是如此，只有純情專一的愛情，才能象父輩們時代一樣相濡以沫一輩子，磕磕碰碰一輩子，吵吵鬧鬧一輩子，他們同樣相守了一生。
可我們再擁有一切家庭生活，還缺少一些共同純情的東西，那種東西就是私慾長期磨滅下的膨脹與享受勒索，總是站在自己的最高點上制約對方，並不是與對方認同領悟愛的精髓。我們的心裡又駐了多少，讓自己成長了多少？
有人說《情人》電影是刺激眼球的，大凡真正透晰它背景故事更讓你產生情感桎梏的訊息。
讓你對那段歷史環境有了深刻的印象，對少女簡既有深厚的同情和理解，她被窮苦的生活逼迫於家庭拖累、教育落後以及越南破敗人文環境，有著強烈的對比作用。還有遠山和海景，更令人神往，天藍一色的景致蘊含了熱帶雨淋生活氣息。簡的舊皮鞋、輪船汽笛聲與東尼的闊少搭配江邊絕景，穿插故事結構鮮明完美無瑕，不複雜且不簡單的一種結構形式，無不顯示人物鮮明對愛的質樸與追求。詮釋《情人》深情與被愛、東尼與簡相守的"初心"
你還相信"真情"永恆、初心"依舊嗎？
別林斯基："愛情是兩個親密的靈魂在生活及忠實、善良、美麗事物方面的和諧與默契。"
該片詮釋人物內心最終尋找那一份屬於自己真正愛情，而不是放棄一旦入手就需要長期堅持與珍惜，此生也許只有一次相親相愛的經歷，唯有那一份純真的"真情"，只有讀懂你的人才能夠包容。拉羅什富科："愛的歡樂寓於愛之中，享受愛情比喚起愛更加令人幸福。"
愛情雖然來的迅猛，也去的快，這正是《情人》影片精髓之處。他們應該是很放鬆的狀態下進行投入的情愛，以自然狀態濃縮"情感"需求，自然狀態釋放碰撞流戀不舍的魅惑，讓人不禁想起那一段苦澀的年華。
然而現實中我們反對少女之尊違背良心道義，實在是沒法可以做出必要犧牲去堅韌生活困難。
我呼籲青春少女，該什麼樣的年紀就去做什麼樣的事情，那麼讀書年華就應該好好讀書，儘量讓自己的能力資本變強，才能有更多空間去營造屬於自己末來權利。經濟資源必須靠自己的勞動所得爭取，自強永遠是我們倡導的女性文化主題。
彭沙爾："愛別人，也被別人愛，這就是一切，這就是宇宙的法則。為了愛，我們才存在。有愛慰籍的人，無懼於任何事物，任何人。"
現實中我們年輕人戀愛未必尊重彼此男女之間"真情"厚愛。多少人都是私慾膨脹，比如說經濟的控制運用，家庭的分擔責任義務，戀愛期間的自私謀利行為等等這一切都會阻礙純真感情發展。
有人說現在已經找不到真正屬於自己那一份"真情"了，那麼真愛究竟是什麼呢？實際上它就在我們心中，也在你我手上，你運用得當把握尺度權衡合適，那麼這一切都會因果熟蒂花。
如果情感中擁有過多的牽強成分，則少了那一份責任與擔當，那麼愛情變味兒，情感再也不會擁有那一份"真情"了，我在想二三十年代那樣艱苦的環境，而《情人》卻擁有了再戰爭間隙中的一抹亮色，那一份純粹是在艱苦卓絕的某一段情感閱歷，歷練人們久以祈盼一份和平和溫馨家庭希望，更需要那一份純真的感情來維護自己的心靈，得到應有的精神慰藉。既是如此，我們和平年代也需要多反省是否對真正的感情有了很好準備與心理認知。
儘管高速發展的社會時間和空間每個人都有限，那麼利用有限的空間培養那一份獨特的感情還是有必要的，只要心中有希望，終究我們活在人世間就是以精神和思想存在，那份高尚純潔的"真情"是我們應有的渴望與需求。愛上那個人容易，等平淡後還能堅守那份諾言，就更不容易了。
結束語：
"渴望被愛也好，孤獨寂寞也罷，人都是脆弱的，心懷善良，步步前進，終有一日，你想要的，期待的，那個人就會在你變好的路上的終點等著你。"
《情人》一直有世間褒貶不一的說法，它有正向一面也有反向一面，逐漸透視它的真正溫藏的深意，也就是因為我們內心缺失的那一份認真和堅持。
《情人》這部影片讓我們認識世間有"真愛、真情、真心"的抉擇，看似羅曼蒂克的背後卻隱藏著人性的"真情"。我們需要認知自己未來真正意義感情所在。盧梭："生活得最有意義的人，並不就是年歲活得最長的人，而是對生活最有感受的人。回歸"初心"是你我生命的始航。王爾德："一旦你確實需要愛，你就會發現它正在等待著你。"