文 | 木筆客
前段時間，消失了近一年的《爸爸去哪兒6》悄無聲息地上線了，改名《一起出發吧》，沒了那首熟悉的歌，沒了國內播出平台，也沒有大面積的宣發。
然而事情的發展總是出乎人的意料，2019年油膩中年代表人物楊爍以一己之力，帶著「PUA式育兒」的熱搜把節目送上了關注的焦點。打開各個APP，所有的自媒體都在集火楊爍的教育方式，心疼小楊同學。這種以自己做靶子槓起整個節目流量的，大概也就只有「明學」能媲美了，括弧，此處的明學代指兩個人。
出於好奇，也挑了幾集《一起出發吧》看了看。儘管做好了心理準備，但楊爍的行為真的過於讓人不適了。
頭一集裡被大家最為詬病的選房子，改走法，陰陽怪氣嘲諷和打擊式教育，已經足夠令人窒息。但更令人生氣的是，楊爍並沒有意識到自己的問題。
第四期，爸爸們集中看自己第一期的剪輯。可以看到楊爍有些不大好意思，確實認為自己有些嚴厲。但他是如何看待自己的呢？大家可以品一品楊爍的發言。
總而言之一句話，我大方向沒錯，必須幫他糾正各種毛病錯誤，只是凶了點嘛。
這是一套自恰的邏輯，他不會意識到，這種「凶」不是度的問題，而是根本的方法錯誤。可想而知，楊爍未來並不會對自己的行為產生太大的改變。
自恰性邏輯，這是一個很有意思的話題，這不僅僅發生在楊爍身上，同時發生在《爸爸去哪兒》這個節目裡。
實不相瞞，在看了幾集《爸爸去哪兒6》之後，我其實感到了一點乏味和疲倦。回頭看社交網站的評價，除了對楊爍父子的討論，其他的討論度可以說忽略不計。豆瓣評分勉強維持在6.7，但打分人數只有1000多個人。
拋開收看門檻，只談內容，這一季的《爸爸去哪兒6》已全集上線，但各方表現都很平淡，以至於無法提起觀眾的興趣。
然而在頭幾季的時候，我曾是《爸爸去哪兒》的忠實粉絲，迷過「佳偶天橙」的CP，愛過黃多多自由獨立的靈魂，羨慕過諾一這樣暖心的哥哥……
所以，是什麼讓《爸爸去哪兒》變得不好看了呢？
是萌娃不吸引人了麼？並不是，不管在哪個社交網站，萌娃萌寵都是一個重要的內容分類，同時吸引著大量的流量。畢竟，生活這麼難，誰不願意多看些可愛減壓的內容。
是節目組初心變了麼？其實也不是，節目做到第六季，模式已經逐漸成熟，嘉賓的類型，旅遊地的特色，溫馨的親子關係都是節目的核心。而這些核心，不管嘉賓和玩法怎麼變，都還是熟悉的味道。
這種「不變」，是《爸爸去哪兒》的核心競爭力，如今，卻也成為一種桎梏。
作為一個溫馨向的親子類節目，《爸爸去哪兒》一直是這一類別里王者一般的存在。和跑男這些老牌綜藝不同，在眾多跟風者遍地開花之後，他的話題性和收視仍然是最高的，也幾乎保持著每一季輸出一個爆款萌娃的節奏。對於一個持續多年的節目來說，可以說是非常優秀了。
但正是這種觀眾的認可，讓《爸爸去哪兒》也難以挑戰自己的固有架構和模式。節目組也曾做過一些試水，比如加入素人孩子和實習奶爸這樣的組合，但這一點與衝著明星帶孩子來的大部分觀眾是存在一定衝突的。畢竟帶自家孩子是家庭教育，帶別家孩子就更像幼兒園實踐了。
同時，這種模式還觸發了實習爸爸帶女童的播出爭議，董力阿拉蕾CP事件讓節目一度陷入爭議。創新的碰壁讓節目又回到原有的軌道上，回歸原有的三件套：明星萌娃，鄉村美景，溫馨親子關係。
但這種討好固定觀眾的做法，是非常危險的。尤其是在如今，優質慢綜藝逐漸崛起，觀眾的精力和時間正在被越來越多的東西占據時，必須憑藉新的亮點去爭奪他們的「下飯時間」。審美疲勞是實實在在發生的，但這一點上，《爸爸去哪兒》的節目組有危機意識，卻似乎一直被原有的節目邏輯給圈住了，就像楊爍一樣，找不到問題點在哪裡。
不破不立，《奇葩說》的第六季就是一個很好的例子，將所有老奇葩新奇葩打散分層，放一起捉對廝殺，導師和選手壓力巨大。但也是這樣的模式和壓力，讓高質內容不斷湧現，逼得李誕這樣佛系的導師都傳播出了金句。這個老牌節目在這一季重新出圈，湧現出新的生命力。
不過，留給《爸爸去哪兒》的空間也不多了。去年，幾乎所有的網際網路平台都加強了未成年人內容的管理。而年中的母親踢童模事件，更讓未成年人與商業化之間划上了紅線。可以看到《爸爸去哪兒》節目組不斷用正能量內容來消解商業化帶來的負面評價，但仍然改變不了娛樂節目、商業節目所帶來的「原罪」。
其實，《爸爸去哪兒6》的改名，仿佛就已經宣告了這個IP的結局。他曾經帶給我們無數歡樂和思考，也陪伴我們走過一些旅程。在新的時代里，就讓他體面地落幕吧。
來源：新民周刊