今年，各家跨年都在舞美上下足了功夫。
湖南首次戶外體育場跨年，舞美格外重視，1組2側1T台和環遊花車，這幾乎跨年史上最大的表演空間。
但主效果圖和實景圖的差異還挺大的。畢竟，真實的現場，即便沒有了燈牌和螢光棒，也沒有倒影啊！
江蘇衛視跨年的舞美則延續了前幾年的冷淡風，今年更加標新立異了。因為它出現了一個一般晚會很少看到的狹長舞台。
而且舞台的上空，還出現了一個平放著的水滴立體形象。
起初還並不知道這個當代藝術色彩的弔掛系統有和意義，但當它展開的時候，似乎明白了一些。
圓環分解開後，配合圓環裝置上安裝的光束燈及效果燈帶，形成一個錯落有致的空間格局。
一些鏡頭打過去的確效果非常經驗，仿佛電腦渲染的效果圖。
按照設計團隊的官方解釋，這個水滴展開後，可以變成「盤旋的機槳、轟鳴的渦輪、啟動的引擎」，整體看起來好似一艘即將啟航來自太空的飛船。
這個效果看似驚艷，但實際上可變化的操作並不多。
兩面台的設計顯然是把電視播出當作最重要的事情，而對現場觀眾相當不「友好」。現場側台的觀眾，都看到的是一個非常無法理解的角度。
但跨年演唱會，和一般的演唱會大不一樣。它是伴隨著衛視之間的競爭出現的，更重要的是，它是為電視播出服務的晚會。很多設計都是為播出的視覺效果服務的，而不是為現場服務的。
往年他們都會做一個AR，最出名的是18跨年的大鯨魚。今年也不例外，大鯨魚又來了。
但顯然相比上一次的驚艷，今年的江蘇跨年裡的AR運用並沒有得到太多關注。
相反，湖南的體育場跨年，雖然AR運用並不廣泛，但騰格爾楊冪版《野狼Disco》上空出現的一條龍成為最具標誌性的一處設計
實事求是地說，這一幕實在是土味十足，但它是配合歌詞出現的，反而就有它存在的意義。這就是舞美特效運用的「時」。
相比往年，江蘇今年的舞美在功能上的確是大打折扣。沒有發揮兩面台帶動觀眾的優勢，複雜的弔掛系統，也限制了縱深上的高空運作。
整台晚會所有明星都被限制在一個「低海拔區域」表演，舞台的垂直空間被圓環占據，大面積浪費了「人」的表演空間。
而反觀露天體育場的湖南衛視跨年，楊紫坐著鞦韆唱完一首歌。
王一博唱著唱著就跳進水裡。
真的做到了把舞台搬到了「海」「陸」「空」。
我也並不是說湖南的舞美很成功，整台晚會基本上都伴隨著大面積LED和燈光之間的衝突，干擾了演唱會的視覺效果這一最直觀的視覺符號。
對舞美的評價，別盲目地認為視覺第一和技術崇拜。還是要綜合考慮到使用的「時」、「度」、「效」的問題。
往年跨年常常用到的鋪滿現場的虛擬包裝，今年在各大晚會中都有所收斂。這說明，大家都逐漸意識到燒錢的虛擬效果並不是越多越好，而是越有效越好。
在營造跨年這個節日的氛圍上，視覺創意要為「好看」服務，更要為「有意思」服務，這樣才會讓每一個藝術效果出現時，才能收穫「巧奪天工」的稱讚。