網劇《閃光少女》《唐探》雖好看，可別落入「IP迷信」

由電影《唐人街探案》衍生出來的同名網劇1月1日起播出。網劇《唐人街探案》接續了電影的「唐探宇宙」，由陳思誠監製，柯汶利、來牧寬、姚文逸、戴墨執導（不同的單元劇不同的導演），邱澤、張鈞甯等人主演。該劇播出後，口碑不錯。剛剛落幕不久的網劇《閃光少女》也是原創電影《閃光少女》的衍生劇，播出後受到觀眾歡迎，豆瓣評分7.8分。網劇市場裡，像《閃光少女》《唐人街探案》這樣從原創性電影衍生出來的，還是比較少見。

網劇《唐人街探案》劇照。

影視劇最常見的改編延伸，是從小說IP到電影或劇集。就以剛剛過去的2019年的幾部爆款劇為例，無論是《都挺好》《長安十二時辰》《陳情令》《親愛的，熱愛的》還是《鶴唳華亭》《慶餘年》，它們均改編自網文IP。當然，它們是極少數的成功案例，IP改編劇更普遍的結局是，失利與撲街。2019年倒掉的IP劇也不少，比如《聽雪樓》《爵跡》《九州縹緲錄》《夢回》《劍王朝》等。如果往前兩三年追溯，死掉的IP劇更是不勝枚舉。

當電影《唐人街探案》《閃光少女》成功後，它們自身也成了一個IP，現在的網劇版可以稱之為IP劇。問題是，從網文IP到IP劇，與從原創性電影到IP劇，有什麼差別嗎？

它們的差別在於，後者肯定了原創性電影的價值。在網文IP時代，原創性劇本是被輕視的。

網劇《閃光少女》劇照。

IP自帶龐大粉絲基礎，以IP小說為藍本的影視劇，就是IP劇。IP劇本是影視業應對受眾流失的一種積極變革，是影視製作的一個新方向、一種新方法。但過猶不及，前幾年的IP狂潮導致的一個負面後果是，「IP迷信」：拍不拍，取決於你是否改編自網文IP，原創劇本反而無人問津；你若是IP，哪怕內容爛得出奇、哪怕小鮮肉毫無演技，也拍；如果是熱門IP，那就趕緊拍。

其結果是：完全依賴於IP的概念與形式，忽略了內容生產。原創劇本不重要了，網絡小說才是捷徑；編劇不重要了，他們漸漸演變成圍繞大IP展開的流水線上不那麼重要的一環……就像編劇汪海林說的，製作方「更願意你把已經火熱的幾部『揉捏』在一起，略微改一個設定，我們管這個叫打補丁編故事。我寫一個原創故事可能需要幾年時間，打補丁只需要幾個月，所以現在大家都不熱衷去費力不討好地原創了」。

電影《閃光少女》劇照。

久而久之，影視創作就會失去原創力，好像不依託於網文，編劇都不知道該怎麼寫一個原創故事了。原創力的不足，是制約整個編劇行業甚至文化娛樂產業發展繁榮的瓶頸。

「IP迷信」不僅僅存在於中國，好萊塢亦有這一危機。比如2019年北美票房排行榜，迪士尼占據半壁江山，而迪士尼的核心競爭力，就是IP。《復仇者聯盟4》《獅子王》《冰雪奇緣》《蜘蛛俠：英雄遠征》《玩具總動員4》等，要麼是漫改片，要麼是系列片。有數據顯示，1994年好萊塢六大尚有51%的原創電影，到了2014年則只剩25%不到，2018更是只有10%左右。IP一手遮天，許多北美影評人也在擔憂，好萊塢的原創故事去哪兒了？

相較之下，中國電影圈「IP迷信」的情況要輕一些，以2019年國產電影票房總榜為例，TOP5中，除了排名第四的《瘋狂的外星人》改編自劉慈欣的小說，《哪吒之魔童降世》《我和我的祖國》《中國機長》《飛馳人生》都是原創性劇本。但劇集市場中，對IP依賴的情況則非常嚴重，前文已提到，2019年的幾部爆款劇，均改編自網文IP。

電影《唐人街探案3》劇照。

《唐人街探案》《閃光少女》由原創性電影衍生出網劇，一定程度上是中國電影原創力強勁的一個體現——影視劇改編終於不是只能從網文里找素材了，原創性的故事也具有延展的可能。

但與此同時，它也給我們帶來警示：適當的IP改編並無不可，但切勿走向極端，從以前的網文里找IP，變成以後的從電影里找IP，電影拍過一回，劇集裡再拍一回。這同樣是墮入「IP迷信」的一種表現。IP改編與原創故事並不衝突，但原創始終應該成為主體。

因此，對於網劇《閃光少女》《唐人街探案》不妨樂見其成，但劇集創作者也應該加把勁，除了從網文和電影里找創意，編劇們也應著力於原創性故事的開發，以原創反哺整個影視產業的內容升級。

□李愚（劇評人）

新京報編輯 吳龍珍 校對 王心