王羲之《憂懸帖》章法的動線特徵：漢字每個單字，都可畫出一條直線，它的位置是表示字傾側的方向，同時把字分成感覺上份量相等的兩個部分。畫出的直線稱為單字的動線，以確定作品的位置和方向。《憂懸帖》一開始的「憂懸」兩字錯位較大，但不影響行氣，反而是在連續中，帶了些許的波動，加強作品的靈動感。動線在書法作品中連續不斷出現直到終篇，形成了一幅作品的音樂屬性——旋律。書法的時間性和流動感，是一種無聲而有形的旋律。
1、切筆
有人說：王羲之那叫一個厲害，筆筆中鋒啊！」
我現在覺得，誰要寫字筆筆中鋒那才是傻子！那就如同用劍，一下一下砍，一下一下剁！那絕對不是高手，高手是：剁、砍、片、切、抹、刺、挑。。。都用的。高明的書法家手中的毛筆就是劍。
我以為，王羲之用筆，最妙的就是側鋒！我們看看現在存世的王羲之墨跡就知道，他用筆基本上都是：側鋒入紙---然後扭轉為中鋒。或者就是直接用側鋒。
為什麼這麼說？比如：我們用刀切帶肉皮的生肉，直接用刀直立下去，那可能切不動。如果，你用到在生肉皮上把刀向前推--同時用力下壓，那樣刀就切進去了。
或者：護士輸液的時候，用針頭把你的肉皮輕輕挑起來一些，然後再推進你的肉--血管。
簡單地說，這是一個力學原理。而，用筆何嘗不是呢？！
咱們一起看一下王羲之的這些墨跡，起筆的地方都有一個小尖尖的線，其實這就是切入的痕跡。這麼說吧，這個小尖尖就是筆毫進入紙的第一個動作，他的作用是把筆毫打開，或者叫做把筆毫壓開。（提示一下：把筆毫打開非常重要！）
再舉一個例子：如果我們進入一個房間，需要先用手把門推開。那麼，起筆的這個小尖尖，就是推門的手臂！
那麼有人會說《姨母帖》很多字沒有小尖尖啊，這是為啥？我告訴你，這是隱藏筆法，這叫含蓄。比如，王羲之的《姨母帖》，進門的時候，沒用手推門，而是用肩膀拱進去的，這叫踏雪無痕，一門很厲害的功夫，知道不？
很多人不解筆法，知其然不知所以然，學《蘭亭》，總是把起筆的小尖當作線條的一個組成部分，並不知道那是一個前奏的動作，於是學了那個形，但永遠不知道那個小尖尖幹嘛用。於是，不帶那個拐彎的小尖尖，似乎就不是王羲之，唉。。。。一地雞毛！
2、節筆
王羲之的《憂懸帖》裡面出現了這樣的一個技法：節筆，主要表現在「憂」字的一橫，如圖
這筆畫再孫過庭的《書譜》運用廣泛！
歷代對於孫過庭行筆使轉時的突變筆法頗有歧義，被稱為「節筆」、「折筆」、「觸筆」、晉人「彈跳筆法」。
我以為孫過庭的這種筆法是《書譜》中執、使、轉、用，幾種筆法的綜合應用，即由中鋒轉換為側鋒、用力下按筆心後迅速提筆轉換為中鋒形成墨跡形態的突變特徵。實際上不是什麼新筆法，就是二王的中鋒、側鋒的快速轉換時的突變筆法。
再說,筆法的要害是控制中鋒行筆,草書筆法的要害是使轉中的中鋒、側鋒轉換的發力特徵。使轉本身就是中鋒與側鋒之間的轉換方法。這種節筆特徵畢竟要比使轉簡單得多，只是使轉筆法結束時的一個次要動作,可以學習,也可以不學。試想，糾纏於這種節筆特徵的唯妙唯俏，對於掌握核心筆法和審美情趣又沒有太大的關係,所以沒有必要在節筆特徵上過多糾結。學習草書使轉的關鍵是要掌握草書使轉的基本要領形成書法節點。學習《書譜》的重點是要掌握線條的弧度張力把控、筆鋒的轉換控制力度、字法結體的審美情趣和章法節奏的疾、滯調節能力。