2020庚子年的這個正月有點特殊。
因為春運人口大遷徙，趕上武漢冠狀病毒傳染疫情，導致一大群尚未確診的潛伏者串入了全國各地。
於是各省各地開啟了一級防控體系，讓大家乖乖宅在家裡給社會做貢獻，只要這些不確定因素身上的14天潛伏期過去，疫情就會明朗，也會變得可控。
那我們宅在家裡能幹啥子？擼劇哈！
不過擼劇也分兩種，你可以代入情感在裡面充分無腦享受，你也可以把劇當做一個內容產品去反向分析，去學習背後的一些道理。
無腦享受肯定要有，但是偶偶也可以跳出來多一層思考。
每一部劇，每一部電影，背後都是千萬上億的資金，幾百上千人的團隊分工協作做出來的產品，背後的產業邏輯，背後的產品思維都值得我們去思考和學習。
對於一個運營來說，我只會看兩類，一類就是劇情，去分析為什麼編劇會這麼安排，他的用意是什麼？每一個場景下有什麼衝突？每隔幾分鐘安排一個衝突等等。另一類就是場景的美感，導演是怎麼把一幕戲的畫面給呈現出來的，怎麼樣的構圖，怎麼樣的光線安排，怎麼樣的鏡頭，去享受這個視覺美感。
前者劇情，驚嘆於好萊塢英雄片的緊湊，每一部雖然核心相似，但是細節都不同，同樣也喜歡懸疑片的刺激，一步又一步，緊湊又合理。
後者美感，一方面喜歡張藝謀的大氣中國風，一方面也喜歡韋斯安德森在《布達佩斯大飯店》里的極致對稱美。
不過這幾天在家裡，基本上陪老媽看一些，只能吐槽前者劇情的電視劇，至於後者的美感，實在沒什麼可以拿出來說的亮點。
劇情里這幾天印象比較深的一個點，就是主角基本上都要被虐，善良一點的導演幾集一次把你扔進絕境，優秀一點的導演幾乎每一集一次絕境，讓主角去突圍。
為什麼一定要把主角扔進絕境呢？
因為好劇情的衝突結構，就是這麼一個個英雄之旅構成的——首先交代你日常模式，然後給你安排一個意外，意外以後給你一個行動的理由。
這裡分別對應坎貝爾英雄之旅的前三步，平凡生活，感受到召喚，接納召喚。
再然後就是英雄上路，開始遇到一個個挑戰，這些挑戰就是遇到問題，解決問題，遇到問題，解決問題，問題越是絕望，觀眾就會越上頭，也是為你感到擔憂，進而代入情感。
還記得當年大火的《越獄》麼？我記得每一集都看的心驚肉跳的，因為很多時候我們自己都覺得主角要完，主角沒救了。
很多好萊塢的編劇曾經開玩笑說，很多時候，他們認真的寫著寫著，發現這個絕境自己也無法解了，於是只好絞盡腦汁想怎麼收尾，怎麼把腦洞圓回來。
這種讓主角受盡各種折磨，扔進各種絕境，最後在收尾解套的過程，像不像我們生活中各種先抑後揚的驚喜？
先讓你稍微絕望，然後給你希望，先讓主角無路可逃，陷入死地，然後突然驚險過關的感受，是不是特別刺激，讓你不敢把眼睛離開一秒呢？
最後就是驚險過關這個關的設計，如何讓觀眾感受到意料之外的反轉，比如很多電視劇里，這時候會發現對方大反派既然是內應，關鍵時刻逆襲殺死了大反派。
再比如，你曾經那些不曾注意的點，突然起到意想不到的作用，起到了關鍵的反轉。
不過這兩個很多電視劇里都用爛了，也或者說編劇不用心，在電視劇開頭就不斷的重複什麼什麼袋子很重要，什麼什麼護身符很重要，咱們觀眾早就知道這玩意最後會反轉了好伐啦？
所以如何設置意料之外的反轉，幫助主角走出絕境，是這個情節精彩與否的關鍵。
最近陪老媽看《宰相劉羅鍋》，和紳和劉墉的鬥智鬥勇，你會發現每一個情節設計都非常用心，那個特效為零，甚至背景音樂都不太用的年代，全靠這些用心的劇情在吸引我們呀。
而且不僅劇情合理刺激，而且背後的寓意也非常深刻，遠超過現在的各種玄幻口水劇。
好了，我要繼續去看諸葛大力了，科比離去帶來的悲傷，只有諸葛大力能稍微緩解一點點，哎！