俗語道，不是猛龍不過江，在香港歌壇，活躍過多位來自台灣、東南亞等地的「外來戶」，他們或在香港開一時之風氣，創造了黃金時期，如鄧麗君；或插旗立派，展示一代梟雄之風采，如羅大佑；或純屬玩票，演唱過幾首粵語歌，如陳淑樺；或有心殺入華人娛樂中心，再攀新高峰，如許美靜、陳潔儀；或身為港人，在外發展多年衣錦還鄉，如周華健、王傑。
其實，香港歌壇本就是個大熔爐，具有開放包容的特質，最善於使用的一招便是「吸星大法」，什麼東瀛、西洋，只要是好東西，便拿來化為己用。所以，在香港闖蕩是件很容易的事，只要你有真本事，就能立足，同樣，在香港闖蕩也是件很困難的事，此地高手如雲，有時強龍未必斗得過地頭蛇。
要說和香港歌壇之間交流最密切的，還是台灣，早在上世紀60年代，就有大批台灣歌手湧入港島。
彼時，粵語歌還未經許冠傑的帶動流行起來，年輕人則熱衷貓王、披頭士，但普通大眾連多少個英文字母都搞不清，那麼他們聽什麼？自然是台灣國語時代曲。
據黃沾《粵語流行曲的發展與興衰：香港流行音樂研究》考證，60年代，香港掀起瓊瑤小說熱，帶動了台制電影來港公映。一部《意難忘》頗為賣座，自此台制時代曲登陸香港。到60年代末，娛樂商開始主辦台灣歌舞團如「藝霞」等來港登台。這類歌舞團，遠溯上海的「明月」「梅花」等組織，近學日本「松竹」「寶冢」，以大堆頭歌舞，色彩斑爛的服裝吸引，為港人前所未見，於是賣座奇佳。
幾乎當時全台灣最紅的歌星都來香港走穴了，有姚蘇蓉、歐陽菲菲、楊燕、憶如、青山、李亞萍、劉朗、謝雷，陳芬蘭、林沖等等。
台灣歌星的影響力有多大呢，據說，那時候，所有歌廳夜總會都以國語壓陣，就連徐小鳳這種本土大牌也不例外，且台柱必是台灣歌星。假設你生活在那個時代的香港，去某家夜總會消費，如果台上看不見一個台灣歌星，完全可以懷疑是不是來到了假夜總會，儘管摔杯子耍酒瘋，要求退票，老闆不僅不好意思打你，還會低聲下氣地請求你不要到處宣揚，因為請不上台灣歌星，一定讓同行笑話，太丟人了。
這這批台灣歌星大潮中，有一個年紀最小的歌手，名叫鄧麗君，時常來港登台表演，又參與錄製了《歡樂今宵》，很受港人喜歡，先後獲得「慈善皇后」、「白花油義賣皇后」及 「香港十大最受歡迎歌星」等稱號，她還在港拍了《歌迷小姐》等電影。
1975年，鄧麗君正式與香港寶麗金簽約，成為旗下歌手，因此，鄧麗君可以說是港台聯合製造出來的明星，人是台灣人，唱片卻是香港出的，而且這一時期絕對是她的事業巔峰，共推出了八張《島國情歌》系列，和那張被譽為其歌唱成就最高的《淡淡幽情》，這些唱片的總銷量達到了500萬張。當然，既然身在香港公司，不唱粵語歌曲說不過去，所以還在1980年和1983年，分別發行了兩張粵語專輯《勢不兩立》和《漫步人生路》，開啟了台灣歌手發行粵語唱片的先河。
此外，鄧麗君的第一場個人演唱會也是在香港開的，時間是1976年3月27日。3天後，香港鄧麗君歌迷會成立，為全球首個鄧麗君歌迷會。1983年12月29日，鄧麗君又在香港紅館舉辦了出道15周年紀念演唱會，創了香港歌壇的四項紀錄：首次紅館連演6場，6場全滿，觀眾達10萬人，取得了有史以來最高票房。這一年，她才30歲。
在香港發展時期，鄧麗君還和新華社香港分社有過秘密接觸，就連她在赤柱佳美道十八號的房子，也是通過新華社香港分社購買的。那時，她有很多計劃，去內地演出，旅遊，甚至定居（選的是蘇州），可惜最終都沒有實現。
有人留意，在香港，鄧麗君實際很孤獨，很少參加演藝界的活動，也很少在媒體上露面。到80年代末期，她已不再發行國語專輯，處於隱退狀態。日文歌曲倒是還時有錄製。
1995年，鄧麗君逝世，駕鶴西去之地不是台灣，也不是香港，而是泰國清邁。