《囧媽》是由徐崢、黃梅瑩、袁泉、賈冰、郭京飛主演，沈騰、宋小寶客串出演的一部喜劇電影。

何謂喜劇電影呢？它的基本特徵是:遵從滑稽突梯的藝術規律,運用各種引人發笑的表現方式和表現手法,把戲劇的各個環節,諸如語言、動作、人物的外貌及姿態、人物之間的關係、故事情節等均加以可笑化,使得本質與現象、內容與形式、願望與行動、目的和手段、動機與效果相悖逆,相乖訛,從中產生出滑稽戲謔的效果。

縱觀徐崢的「囧」系列電影，《人在囧途》、《泰囧》、《港囧》等都有類似的特點：密集的笑點（包袱）、無數的巧合，大量的事件製造的衝突，意外事件的發生與荒誕的解決方式，層層遞進將整部電影推向高潮，引發觀眾更深層次的思考。

從這部《囧媽》里，不難看出作為導演的徐崢是有野心的，這也是他的「擰巴」之處。他試圖將文藝片的討論深度融入到這部公路喜劇電影的「殼」里，深層次探討母子關係、婚姻關係和中年危機，然而頗為可惜的是，這部電影延續之前的「囧」系列電影風格，在劇情上卻難以支撐徐崢的野心，讓整部電影顯得有些單薄與空洞。

三條敘事線，一條都沒表現好

《囧媽》主要設置了三條敘事線：帶媽媽盧小花去莫斯科，完成48年未完成的夢想，這是一條主線，也是主要的「囧事」線，和老婆張琳（袁泉飾）的離婚的情感線以及和母親的情感線。然而遺憾的是，一條都沒表現好。

喜劇電影之難，難在邏輯自洽。《囧媽》之」囧「，囧在邏輯上很難自圓其說。

電影里的徐伊萬，原本不打算，甚至害怕和母親一起去莫斯科的，卻突然回頭一頭鑽進了火車。是因為母親那三顆大白兔奶糖？還是因為母親花掉的那兩萬塊」冤枉錢「？這對於一個住著豪宅，開著豪車的企業家是說不通的，於是難免給人一種強行煽情的感覺。

和母親的和解也顯得有些突兀，電影里徐伊萬和母親在火車上鬧掰，說起父母的前塵往事，母親到父親單位大吵大鬧，在擴音喇叭里要求父親單位同事不要和他喝酒，不要來他們家，從而導致父親酗酒抑鬱而死，這也成了母子之間關係降到冰點的時刻，母親關上門，在火車上哭到歇斯底里，可是，徐伊萬在雪地里找到母親之後，傾聽了母親說起以前的種種不容易，於是乎就和解了？

顯然，這是經不住推敲的，以前難道沒有說過這些往事？

還有，和妻子張琳的離婚，兩個人由於出生的不同和受教育的方式不同，妻子張琳比較偏西式教育，追求自由，而徐伊萬的原生態家庭讓他繼承了母親的特點，控制欲極強，希望控制妻子，將她「打造」成自己想要的那種妻子。兩個人的關係已經很僵，甚至已經由愛生恨，就因為一席話就突然和解了？顯然，也是說不通的。

這樣突兀的劇情，在電影里還有很多：火車上偶遇俄羅斯美女娜塔莎，兩個人感情升溫，可是，結局卻是說下車就下車了，和母親因為鬧矛盾，趕不上大劇院的演出，突然神兵天降熱氣球，宋小寶登場了。整體而言，不是不允許這種偶然事件，只是這種推進情節的手法過於突兀。

簡而言之就是，劇情的鋪墊不夠。

這導致徐崢一邊想著向觀眾表達細膩的親情、愛情，卻又無力在劇情上達到邏輯通順，而公路電影的特點又是製造大量的意外事件而造成諸多的荒誕感和超現實感，而這兩點又是非常不協調的。

被浪費的「小線索」

除去三條主線以外，裡面其實還有很多「小線索」。

拿賈冰飾演的列車員來說，作為「製造笑點」，賈冰完全做到了，但原本他是有可能參與到主線的劇情推進當中，催化徐伊萬母子關係的和解，可是，看到最後，觀眾會猛然發現，原來他除了貧嘴還是貧嘴，對劇情的推進並沒有多大的幫助。

徐伊萬的手機被母親無意拍掉進方便麵湯里，本以為是一個很重要的線索（與鍋貼聯繫不上，與妻子聯繫不上，製造新的突發事件），可是，徐崢沒用好這個線索，讓人覺得荒誕的是，它只是一個手機植入廣告。

另外，電影里出現了幾次的內蒙古夫婦，製造喜劇衝突的效果就是讓男人以為自己的妻子與徐伊萬有一腿。這種低級的喜劇效果在《人在囧途》中徐崢飾演的李成功身上也出現過。

但在《囧媽》里，這種低級的技法居然用了兩次。

顯而易見的是，這些小線索的浪費，使得整部電影顯得格外拖沓，也占用了大量的電影事件，讓幾條主線的感情故事都沒說好，如果徐崢單純拎出一條線索來拍，他會有能力拍好一部文藝片，也能更好展現文藝片感情內核，但套上商業電影的枷鎖之後，整部電影就難免顯得「擰巴」，尾大不掉。

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