《囧媽》是由徐崢自導自演的一部喜劇電影，今年大年初一正式通過網絡播出。該片是徐崢繼《港囧》《泰囧》之後」囧」系列的第三部作品。

所謂的喜劇電影是指:以產生「笑」的效果為特徵的影片。影片有完整的喜劇性構思，創造出喜劇性的人物和背景。喜劇片的格調幽默詼諧，給觀眾帶來娛樂的同時，也給人們帶來一定的思考和啟發。

徐崢作為演員，他能抓住人物的整體性格，並體現個人特色；他作為導演，能夠巧妙的運用不同角色的立場來突出矛盾荒謬。他的代表作除了上面提到的「囧」系列之外,還有《催眠大師》《我不是藥神》等多部作品。

他的這部《囧媽》，選在新年第一天首映，毫無疑問，給正處在特殊時期的人們，帶來了些許的暖意。我想，人們會在以後的日子記住這部具有紀念意義的影片。

《囧媽》這部影片講述的是這樣一個故事:小公司老闆伊萬和妻子產生情感危機，正鬧離婚，卻意外陪同母親坐上了開往俄羅斯的火車。他和母親經歷了最初的矛盾後，慢慢的和母親和解了，他也終於明白真正的愛應該是成就和尊重對方。

影片的上半部分喜劇元素突出，精心設計的幽默和搞笑情節讓觀眾「笑」不攏嘴；而後半部分則側重於情感的刻畫和渲染，又讓觀眾熱淚盈眶，感動倍至。所以不得不說，這是一部讓人笑中有淚，情感飽滿的喜劇電影。

導演通過對伊萬和母親的俄羅斯之旅所發生故事呈現，揭示了無論在母子關係當中還是婚姻關係當中，正確表達愛的方式不是控制和改造，而是接納和尊重，因為每個人都是獨立的個體，而每個個體都應該是完整的。

（1）影片所呈現出的徐崢式幽默藝術特點

從徐崢執導的一系列喜劇作品可以看出，他的幽默方式明顯帶有個人特徵，他善於採用「小品化」的構思方式,通過中心事件將故事情節串聯；在結構方式上,採用種種「誤會巧合」的安排,奇巧但又符合情理。他這種善於打破傳統定式思維.，用奇思妙想來引發人們笑點的表現手段,起到了很好的喜劇效果。

幽默是一種水到渠成的智慧，也是一種獨特的生活藝術和審美情趣。徐崢在這些影片中充分運用了他最擅長的「寓莊於諧」的表現手法，在荒誕可笑中蘊含了深刻的社會內容。在片中這樣的情節有很多，其中最有代表性的有兩處：

1 伊萬被鎖在車廂外面，凍成雪人那段

火車上一心想挽回婚姻的伊萬心中煩悶，這時，正好來了一位俄羅斯美女娜塔莎。伊萬在餐廳和娜塔莎喝酒訴說愁苦，母親一直都試圖約束管教伊萬的行為，並埋怨伊萬沒有要孩子。

崩潰的伊萬來到火車尾部的露台上打電話，結果被列車員不小心鎖在了外面。伊萬掙扎著試圖返回車廂失敗，他在俄羅斯冰天雪地的寒夜裡一直挺到了下一個車站。

渾身被冰雪覆蓋，肢體表情麻木的伊萬走下來，而尾節車廂的玻璃上還留著他掙扎時的一個「人形」圖案。

這裡的幽默點在於:伊萬雪人僵硬的造型和站台上其他人形成了鮮明的對比，而那個印記清晰的人影讓人聯想到掙扎時的滑稽。在觀眾笑過之餘，內心卻總免不了為伊萬隱隱作痛，因為他正經歷著身體和心裡的雙重摺磨。

2 伊萬和媽媽乘坐熱氣球抵達了紅星大劇院

伊萬背著媽媽在冰面上飛奔，為了趕上去紅星大劇院的火車，可還是錯過了。

就當娘倆累癱在冰面上上懊悔不已的時候，天空飄來了正在進行比賽的熱氣球，真是絕處逢生，熱心的熱氣球選手搭救了母子二人，這猶如神來之筆的熱氣球直接降落到了紅星大劇院門前。

這裡的幽默點在於:母子二人錯過火車的沮喪和熱氣球的突然出現，這樣的情節完全出乎人們的意想之外，直接帶來荒誕的喜劇效果。同時也暗示著，只要人們不放棄自己的信念，上天也會眷顧。

無論是偶然製造的笑料，還是異想天開的構想都體現著徐崢式的幽默特點，這些幽默情節的設計不僅使影片獲得很好的喜劇效果，同時這種詼諧的基調也對嚴肅的主題起到了調劑作用。

（2）伊萬和母親以及妻子之間的矛盾根源，都是源於想控制和改造對方

現實生活中會有一種現象,無論是夫妻之間還是母子之間，他們認為自己做的事情都是出於愛，出於為對方好，但對方卻表示不理解，甚至還會造成很深的矛盾和隔閡，這到底是為什麼呢？

這部影片通過對伊萬和妻子的關係模式以及伊萬和母親的關係模式的呈現，告訴了造成這種狀況的原因，那就是，他們從來沒有尊重過對方的想法，問過對方想要什麼，而是一直試圖控制和改造對方成為自己心目中所期待的樣子。

針對這樣這個原因，影片從兩個角度給與了說明和闡述：

1 影片開頭伊萬和妻子的對話

伊萬妻子提出了離婚，準備到國外發展，臨行前把一隻叫「小龍」的貓送過來委託伊萬餵食，伊萬心中依然對妻子不舍，這時兩個人有了一場對話。

伊萬說：「那隻檯燈我幫你修好了，你拿走吧」，她的妻子說：「我從來沒有喜歡過那隻檯燈，從它擺在那裡我就覺得它長得樣子很做作，你看這就是我們兩之間的問題，你頭腦里長了一個幻想的老婆，她喜歡什麼，討厭什麼，該怎麼說話，你全都設定好了。你為什麼鍥而不捨的改造我呢，難道你沒有意識到我不是你想的那個人嗎？"

通過伊萬和妻子這段簡短的交談內容，觀眾清晰的了解了他們離婚的原因，那就是徐伊萬一直忽略妻子內心的想法，而是按照自己心目中幻想的妻子模型來要求和改造現在的妻子。儘管伊萬是出於愛，但很顯眼妻子認為伊萬是對自己的獨立人格不尊重，妻子活得很壓抑。

2 影片對伊萬和母親之間的關係呈現

通過伊萬和母親去俄羅斯途中發生的矛盾 ，我們看到他們母子之間也存在著想控制和改造對方的現象。

首先說伊萬的母親:她從伊萬的衣食住行到伊萬的情感都要干涉和過問，這讓伊萬很反感，並和媽媽產生了不愉快的爭吵，同時也間接交代了伊萬為什麼不經常去看媽媽的原因。媽媽的不厭其煩的勸導直接導致心煩意亂的想逃避的伊萬在火車外面凍了一個晚上。

而從伊萬的角度講:他最初十分不支持媽媽千里迢迢的來俄羅斯參加演出，這次能陪著媽媽過來純屬取護照時發生了意外，不得已而為之。

另外，通過在火車上的母子二人的交談表明了，伊萬一直認為爸爸的死媽媽是負有責任，這種指責深深刺傷了媽媽的心，直接導致媽媽提前下了火車，一個人走了。

實際上媽媽對伊萬的控制和管教完全是因為愛的太深，起到了物極必反的效果；而伊萬出於對媽媽們控制的反感，疏於與媽媽的溝通，繼而則產生了對媽媽的誤解，傷害了媽媽。

美國心理學家帕萃絲·埃文斯在他的一本心理學著作《不要用愛控制我》中提到:

「在家庭關係中，控制者往往認為自己很愛被控制方，愛成為了控制的理由，而事實是他們完全忽視冷落了對方。

而正常的人際關係中，是會讓一個人認識到另一個人的個性的。不論兩個人之間是通過語言進行溝通，還是通過表情和肢體語言進行溝通，相互之間都能做出恰當的反應，會傾注自己的注意力和情感，努力去理解對方的內心世界。」

很顯然，伊萬和母親以及和妻子之間的關係正是這種典型的控制和改造類型，是一種畸形的愛。

（3）伊萬和母親以及妻子之間的和解，是因為伊萬明白了真正的愛是接納和尊重

影片里伊萬終於追上了傷心的媽媽，兩個人坐在在漫天大雪的森林裡敞開心扉的來了一場對話:

媽媽告訴伊萬，她和爸爸當年是多麼相愛，伊萬的名字就是來源於當年爸爸單獨給媽媽放的那場電影《伊萬的童年》，而當媽媽和爸爸的感情出現破裂的時候，是伊萬成了讓母親堅持下來的理由。

這樣，伊萬就成了母親生命里全部的寄託，同時母親也把自己所有的愛都給了伊萬，而這種過分依附的愛讓伊萬產生了窒息繼而造成下意識的反抗。

經過一路上兩個人不斷的碰撞，媽媽也終於明白了，最好的愛不是控制和改造，而是尊重對方的感受。

伊萬通過媽媽的講述，不僅慚愧的知道自己錯怪了媽媽，也知道了媽媽為自己付出了很多。

互相打開了心結的母子二人相擁在異國的冰天雪地，他們真正的和解了。

母子二人經過這一番反省，伊萬懂得了真正的愛不是控制和改造，而是接納和尊重。同時伊萬知道了幫媽媽實現夢想是對媽媽最大的孝順和補償。當然，他也明白了妻子離開自己的原因，終於選擇了理解和放手。

結束語

應該說，這部電影的名字叫《囧媽》是名副其實的，因為裡面伊萬媽媽盧小花的扮演者黃梅瑩把媽媽的「囧」和「控制的愛」刻畫的得非常到位，尤其是那些輪番餵食，金句不斷的囧理論，另類的腦洞和孩子般可愛神情，都給觀眾留下了深刻的印象。

曾經憑藉《渴望》和《金粉世家》讓觀眾家喻戶曉的黃梅瑩時隔五年重返銀屏，她感慨萬千的說：

我沒想到在這個年紀遇到徐崢，我原本放棄了對表演藝術的奢望，但潛意識裡有一種遺憾，是徐崢幫我彌補了這個遺憾。

這部《囧媽》，表面看是徐崢」囧」系列的喜劇，實際上它表達了對於愛的感悟和思考，同時又探討了母子和夫妻的相處之道。影片成功的通過愉悅的氣氛傳遞出了一種親情之間需要接納、包容和 尊重的寶貴价值觀。

（全文完）

我是春城花草香，聽風賞雨，採菊南山，希望送你一段輕鬆有趣的時光