當今社會從來不缺少愛，只是缺少讓愛傳遞的空間，發現愛的眼睛。
如果此時百無聊賴的你，感到神情不振的話，建議看下 張藝謀團隊導演，別克出品的豎屏系列賀歲片。一共四部，包括1月21日與公眾見面《遇見你》，1月23日的《陪伴你》、1月29日的《溫暖你》，以及2月3日登場的《謝謝你》。
每部微電影短短几分鐘，都尋找到了一個極佳的創意點，以「把愛傳出去」為主題，讓人感受到陣陣的暖意。而值得一提的是，張藝謀導演團隊這次特別根據觀眾的手機觀看習慣，用豎屏的方式進行內容呈現，在場景選擇和內容表達上都遵循豎屏美學的要求，實現獨特的「豎屏美學」打造。
隨著科技的發展，智慧型手機的普及率也是越來越高，而豎屏，恰好是手機視頻的最佳呈現形式。從最直觀的觀感上來說，並不是把傳統作品豎著放，而是在置景、拍攝、構圖、剪輯層面，都與常規的橫屏模式有著許多的不同，說白了，就是注重橫向的窄幅，以及縱向的景別和景深。
有了畫幅上的特色，隨後的內容方面，都是圍繞著豎屏景別來呈現的。
就以2月3日登場的《謝謝你》為例，主要場景就是一個辦公桌，橫向是窄幅，而縱向則大有文章。首先就是高大的落地窗，細又窄的畫面盡收其中，窗外升降機出現，上面擦玻璃的蜘蛛人，與窗內辦公桌上的白領形成了高低上的落差。而該片作為第三人稱視角（與第三部《溫暖你》的第一人稱主視角還不同），視角在窗內窗外兩位角色身上切換，從而形成了俯視/仰視的不同視角落差。
這樣的構圖效果，在既往的橫屏影視作品中，並不曾見過。此外前三部作品也是如此，比如《遇見你》中的列車上下鋪的獨特角度，《陪伴你》里通過櫥窗內容傳遞餃子的特色，《溫暖你》里上下自動扶梯的交匯處，這次的創意，都是通過豎屏構圖來完成，所以豎屏在很大程度上，帶來與橫屏截然不同的觀賞體驗，而《謝謝你》無疑在創作拍攝層面頗具匠心，並且以此為基礎，傳遞出與豎屏構圖極為貼合的主題。
《謝謝你》中，窗內的白領看到窗外蜘蛛人正在寒風中啃乾糧，於是接了一杯熱水遞給了窗外，此時的景別，窗外升降機是升起的狀態，辦公桌在下，白領遞給對方的熱水的方式從下往上。而隨後，當升降機再次回到這個窗口面前，窗外蜘蛛人在玻璃上畫了一個笑臉，表示感謝，這是豎屏景別的獨有表達形式，一上一下，身份沒有高低，窗內窗外沒有區別，也正如影片浮現出的字幕：「感謝每一份平凡的給予。」帶來的是沁人心脾的溫馨與共情。以平凡的場景和平凡的人物，用豎屏的景別，帶來直抵人心的感染力和感動，或許正是豎屏微電影《謝謝你》的價值所在。
作為別克出品的微電影，幾部看下來，其實就是飽含人文關懷的短片，因為片中均無明顯植入鏡頭，這正是最高級的營銷方式，於潤物細無聲，最重要的是別克希望通過影片表達品牌的人文關懷：推崇親情、共情、美好、善意。是一個品牌為這個時代注入一種關愛和溫暖，這才是核心所在。
我們常言道「麻雀雖小五臟俱全」，如此看似微小的作品，也不會比拍攝商業大片簡單，所謂舉重若輕，這也是別克選擇張藝謀團隊來呈現豎屏美學的原因。
作為一位馳騁影壇36年的導演，張藝謀與他們的團隊始終堅信，拍電影要與時俱進。
這個時代很多媒體的概念和以前不一樣了，電影也不見得要上大銀幕，但並不意味著電影可以無差別的搬上小熒幕，因為呈現格式的不同，導致很多東西都被折損了。就如李安拍120幀的《雙子殺手》，只能在電影院看。
但這個時候提出作者的概念就變得很重要了。說白了，作為導演，要根據食材做飯，也要量體裁衣，針對不同傳播渠道，選擇不同理念的拍攝方式，這才是張藝謀團隊一直以來所堅持的。他們既能在大銀幕上拍出經典電影，也能拍出歌劇《圖蘭朵》，還能執導08北京奧運會開幕式。這次，張藝謀團隊選擇針對手機格式播放的豎屏美學，與別克品牌百餘年來創新進取的品牌精神也是一拍即合。
總而言之，由張藝謀團隊導演的豎屏美學微電影系列，四部作品從鏡頭調度到展現形式再到其內核的突出，都是通過簡單的故事，卻選擇了獨闢蹊徑的視角，把畫幅當成一種視覺化表達，來呈現溫馨的時刻、傳遞充滿愛意的瞬間。
正如本文卷首，這就是一個發現愛的過程，讓愛傳遞的空間，讓我們捧在手裡，也能感受到暖徹心扉的小美好。讓宅在家中的我們，感受愛意的同時，簡單一個分享，也會讓其他朋友，也體會到「豎起來」的溫暖。