以前看過《請回答1997》，覺得挺一般的，所以就一直擱淺沒什麼興趣看這部，假期在家裡閒得無聊，就刷刷《請回答1988》。
編劇三年時間的水平提高也有點厲害喔，《請回答1988》相比較《請回答1997》要優秀很多。
除了常規性的優點，人物塑造出色，群戲精彩，細節工整，它的優秀還體現在兩個方面：
第一，它除了細節的工整，更主要是拍出了80年代的時代氣息。
其實這個不容易的。
像我們現在很多電視劇拍過去的時代，都只做表面功夫，換上那個年代的衣服和故事背景啊，但是整個人物的行事風格語言氣質思維方式還是「現代」的，沒拍出往事的氣息，容易出戲。
這部片子就做得非常好，鄰裡間做菜互相讓孩子送菜，這就是很明顯的80年代的氣質，只有80年代的鄰居們才有這種鄰里的熱情。還有女學生們在課堂上看言情小說，畫某個異性名字筆劃的情竇初開，這些都是很80年代的，至少是真實的重現了我小時候的回憶的。
第二，它的優秀，是寫出了平凡的人們有著各種各樣的缺點和困境，但是一點都不妨礙他們彼此之間人情的這種流動和溫暖。
林懷民說的，一切好的藝術，都是人情的往來。
很誠實的說，這種劇本，我們目前是寫不出來的。
就我們目前的這個環境，無論是創作者還是觀眾，我們的「分別心」都太嚴重了。
同樣是寫貧窮，《請回答1988》德善的爸爸是怎麼刻畫的，而《歡樂頌》里樊勝美是怎麼刻畫的，對比太明顯了。
德善的爸爸的貧窮和困境，不掩蓋他的優點，他還是個可愛的人，他有正常的妻子和孩子，但是樊勝美這個人，她本人基本上沒什麼可愛之處，家庭當然也是貧窮配置的吸血鬼家庭，觀眾和編導對她只有又可憐又痛恨的感情。
對「困境」理解和處理的不同，這個其實已經成了國內影視劇的大問題，價值觀很難糾正，認知決定了作品怎麼拍。
比如之前的電影《半個喜劇》，孫同那叫困境嗎？
你是依靠你的兄弟解決北京戶口和找到工作，還是找一個北京女朋友解決北京戶口和住房問題，你選一個？
喔，這個選擇好難啊，真是太難了。這個障礙真是太大了。真特麼的不好選啊。
對比看看維托里奧·德·西卡《偷自行車的人》是怎麼設置的人物困境。男主角需要一輛自行車，因為他要活著，要工作，就需要一輛自行車。然後他去偷一輛自行車，被逮住了，那個車主準備打死他，男主角的兒子一直哭著喊，爸爸，爸爸。這時候車主說，好，看你兒子的面，這次就放過你了，你就這麼當爹的嗎？你不丟人嗎？人物從生存危機上升了父親尊嚴的犧牲，你怎麼選？這才叫生命的困境。
理解困境，和處理困境，在大的方向上，已經成為國產影視劇很大的毛病，因為技術是可以調整的，而價值觀是很難調整的。
如果創作者和觀眾心裡都有明確的「高下之別」，哪種生活值得讚揚，哪種生活應該被鄙薄，這一類人集合起來嘲笑那一類人，只要有了這個東西，人情的流動就很難流動了。
這些當然都是《請回答1988》的優點，但是，豆瓣打分9.7分，那我認為還是太誇張了一點的，它有些地方，也還不是百分之百完美的。
我個人認為，它有些小缺點。
第一是容量問題。
這個戲是一個生活劇，家庭劇，它沒有太多的故事性，就是幾家鄰居的日常戲，那麼，它的容量其實是相對有限的，因為講來講去都是那些事兒，很快有點重複，讓人耐心不足。
這個劇，雖然只有20集，但是每一集大概有100分鐘，總時長挺長了。
反正就我個人觀感來說，前面十集，我精神都還比較集中，後來我就有點疲態了，太長了。
題材決定了片長。
當然，有些人就喜歡這種，演一百集，他也不煩，那就是另外一回事兒了。
第二是愛情線問題和狗煥這個人物塑造問題。
狗煥自從第十集開始，基本人物狀態沒動了，對德善的感情沒有發展了，就是處於發現阿澤喜歡，他就躲著，一邊逃避一邊喜歡的狀態，整個的情感就膠在這裡了。這個狀態繼續後十集，就沒什麼意思了。
我猜編劇之所以讓狗煥停在這裡不動了，是為了讓德善跟阿澤的感情往前走，假如狗煥主動追，那麼，德善很可能是能被狗煥追到的，那就沒阿澤什麼事兒了...
或者是不是有一種可能，在編劇的最初構思里，狗煥其實是第一男主設置，因為最初的狗煥和德善的愛情戲都似乎更符合一般意義上的第一男女主的感情設置。
兩人互損互相吵架，又彆扭的歡喜冤家，而且又有那麼多出色動人的「名場面」，比如小巷裡的貼面擁抱...
成年後的德善老公的毒舌，其實也跟前幾集的狗煥更加像同一個人。
是不是編劇後來調整了第一男主？
anyway，不管編劇調沒調，這兒的問題就是，狗煥這個人物後來慢慢地失去味道了。
當然，有人說狗煥可能本身就是這種猶豫膽小的性格，之前對善宇的誤會也是。
但是我們要考慮到生活和作品是有區別的，生活就是今天這樣明天也這樣，但是劇不可以，必須感情一直在發展，不然這戲就不好看。
狗煥的前十集情感戲是OK的，他在確認，確認自己對德善的感情，而且誤會善宇喜歡德善的設置，也是觀眾第一次看見，有新鮮感。
等後來阿澤出來喜歡德善，狗煥的態度跟上次對善宇的態度又是一樣的，同樣的戲份又上演了一次，觀眾已經覺得不新鮮了，對這個人物的情感狀態有點沒耐心了。
人物情感狀態的前進，的確很難。張愛玲分析《紅樓夢》，說寶黛愛情為什麼兩人第三十四回正面確定感情，寶玉贈帕後，停在那裡了，感情線不正面走，曹雪芹寫別的去了的，一直到第五十七回，紫鵑跑來對寶玉說林妹妹要走了，寶玉發瘋才轉回來。第三十四回的時候，男女主人公的感情很確定很確定了，再寫也沒法再發展了，曹雪芹也意識到了這個問題，所以一直在想接下來怎麼安排戲劇性，一直想一直想，拖了好久，一直到第五十七回，他再不接著寫寶黛愛情，恐怕讀者會忘記這條主線，於是，他從旁人眼裡切入進去寫，不正面寫，寫寶玉聽到紫鵑騙他就發瘋了，情感累積度又上去了，旁人都看出來了。人物的情感一直在動，沒有靜止，這是編劇和作者都要解決的基本問題。
以上就是我對這個劇集的一些看法，僅代表個人意見，歡迎心平氣和的討論。