導語：情感是人類最普遍的人生體驗，抽象的情感常被隱喻化。 對於同一情感，男性與女性之間既存在相同的情感隱喻表達式，也存在不同之處。從認知社會語言學角度對莎士比亞四大喜劇中的情感隱喻進行歸類，探討了男女情感隱喻的共性與差異性。 研究發現，男性和女性的體驗認知存在差異，其思維方式受到不同社會文化的影響，形成各自獨有的情感隱喻。此外，體驗認知具有共性，不同性別會使用相同的隱喻表達式表達同一情感。豐富的情感隱喻塑造了莎劇中鮮明的人物形象。
隨著認知語言學研究的發展，越來越多的學者關注影響認知的主客觀因素，開始在認知框架內探討語言現象。國內的認知社會語言學研究大致分為兩類：一類是理論的引進與介紹。另一類是運用理論進行文本分析或考察社會語言現象。運用認知理論研究莎士比亞戲劇（以下簡稱"莎劇"）的成果較多。一類是在認知領域內的莎劇研究，如用意象圖式分析神話隱喻的跨域映射；另一類是莎劇的跨學科研究。對於同一情感，不同性別能夠產生相同或不同的隱喻表達式。從社會角度看，年齡、性別、階級差異會影響人的思維，進而影響語言的生成方式。 莎劇包含較多的情感隱喻，我們以莎士比亞的四大喜劇（《威尼斯商人》《仲夏夜之夢》《皆大歡喜》《第十二夜》）中的情感隱喻為語料，從認知語言學角度，探討不同性別情感隱喻的使用差異，並從社會語言學角度探究其成因。
一、男性獨有的情感隱喻
《現代漢語詞典》對情感的定義是：情感是對外界刺激肯定或否定的心理反應，如喜歡、憤怒、悲傷、恐懼、愛慕、厭惡等。莎士比亞的四大喜劇包含較多的情感隱喻。實體概念隱喻是指把事件、活動、情感、思想等具有連續性質的、抽象的經驗看作是不連續的、有統一形體的實體或物質的隱喻方式。四大喜劇的情感隱喻常以動物作為始源域， 情感作為目標域，通過始源域對目標域的映射形成概念隱喻。我們能夠藉助具象的動物理解作者想要表達的抽象的情感。劇中男性獨有的"憤怒""慾望"等情感，其分別通過毒蛇與獵犬帶給我們直觀的感受。
1、男性獨有的"憤怒"隱喻
在四大喜劇中，男性並不掩蓋其憤怒情緒，該情感被喻為具有攻擊性的動物，人們通過感受毒蛇、獵犬等概念來體會認知主體的情緒。 例如：
①SIR TOBY BELCH： …─ into a most hideous opinion of his rage， skill， fury， and impetuosity.
This will so fright them both that they will kill one another by the look， like cockatrices. （Twelfth Night）
②SIR TOBY BELCH： but thy intercepter， full of despite， bloody as the hunter， attends thee at the or-chardend.（Twelfth Night）
例①中，托比·培爾契爵士正在策劃薇奧拉與安德魯的決鬥。他認為，憤怒的安德魯像傳說中的毒蛇一般讓人感到害怕，只要一見面就將對方置於死地。 在例②中，安德魯又被喻為殺氣騰騰的獵犬，等待對方出現將其撕碎。在隱喻認知中，人們依據事物所形成的意象進行相似性聯繫，進而構建始源域與目標域之間的相似性。在理解憤怒這種不具備實體屬性的情感時，人們通過自身的體驗經驗，將"憤怒" 與"毒蛇""獵犬"意象建立了聯繫，即它們都是可怕的，具有很大的危險性。通過理解動物意象來體會抽象的情感，"ANGER IS COCKATRICES""ANGER IS HUNTER"能夠形象地表達認知主體的憤怒之情。
2、男性獨有的"慾望"隱喻
女性表達慾望被視為是出格的行為，在文學作品中少有提及。而在莎劇中男性則直白地表達了自己的慾望。 例如：
③DUCK：O， when mine eyes did see Olivia first，Methought she purg'd the air of pestilence；That instant was I turn'd into a hart，And my desires， like fell and cruel hounds，E'er since pursue me. （Twelfth Night）
在例③中，奧西諾表示對奧麗維婭一見鍾情，那一刻他變成了公鹿，自己的情慾則像兇猛的獵犬對她緊追不捨。當人們用一個領域的意象圖式來理解另一個領域的經驗時，隱喻便出現了。在此，奧西諾毫不掩飾自己的慾望。獵犬追逐小鹿的過程可視為一個"起點—路徑—終點"圖式：獵犬開始追逐獵物，它離獵物越來越近，最終捕獲獵物。慾望占領了奧西諾的內心，我們可以藉助獵犬捕捉小鹿的路徑圖式來理解其慾望是如何產生、發展和結束的。獵犬與慾望並沒有直接的聯繫，但在奧西諾的認知加工之下，獵犬追逐獵物的過程被映射為慾望逐步占領自己內心的過程，因此，產生了"DESIRE IS HOUND" 隱喻。
人的情感從本質上講是抽象的，但在一定程度上可以通過建立在經驗上的隱喻來實現概念化並加以表達。"情感"概念與"動物"概念看起來毫無聯繫，但在人們的體驗基礎上，它們所形成的意象具有相似性，能夠構建聯繫並形成對應關係。劇中的"憤怒""慾望"情感為男性所獨有。陳薇認為，這是由男女的社會地位不同而形成的。由於男性處於社會的主導地位，形成了強勢的交際風格，因此，男性會更直白地表達自己的情感。而女性處於弱勢地位，受到社會文化的制約，會刻意壓制社會規約之外的感情。可見，"憤怒"與"慾望"在莎士比亞的四大喜劇中形成了男性所獨有的情感隱喻。
二、女性獨有的情感隱喻
一般來說，女性心理較為脆弱，遇到挫折、危險時更容易產生消極情緒。在四大喜劇中，女性獨有的 "悲傷""恐懼"隱喻，與劇中男性獨有的"憤怒""慾望"隱喻形成鮮明的對比。
①女性獨有的"悲傷"隱喻
四大喜劇中有較多女性獨有的"悲傷"隱喻。例如：
④VIOLA：A blank，my lord：she never told her love，But let concealment like a worm i'th'bud.Feed on her damask cheek： she pin'd in thought…（Twelfth Night）
在例④中，女扮男裝的薇奧拉謊稱自己有一位姐姐，她愛上了一個男人，但又不敢吐露內心，任由隱藏在心中的愛變為抑鬱侵蝕自己，如同蛀蟲侵蝕蓓蕾一般。她假借姐姐之口，向愛人傾訴自己強烈的愛及相思之苦。薇奧拉將"悲傷"喻為蟲子，我們難以找到二者之間的關係，但我們能夠理解花朵被蛀蟲啃噬的結果：緋紅的花瓣漸漸失去色彩，花朵凋零，最後枯萎。花朵被啃噬的結果被一一映射為自己悲傷的狀態，形象地描繪了薇奧拉內心壓抑的愛轉為悲傷而飽受折磨的狀態。
2、女性獨有的"恐懼"隱喻
四大喜劇中還有較多女性獨有的"恐懼"隱喻。例如：
⑤HERMIA：Lysander，look how I do quake with fear.Methought a serpent ate my heart away.And you sat smiling at this cruel prey. （A Midsum-mer-Night's Dream）
在例⑤中，赫米婭與拉山德私奔棲于山坡上，她醒來時發現胸口有條蛇，恐懼之情猶如毒蛇啃噬內心。人類對毒蛇的恐懼根植於意識中，以至於只要看到蛇類就會本能地感到恐懼。 在《聖經》中，"the Old Serpent"指"魔鬼"，它被耶和華詛咒，永遠擺脫不了惡毒的本性。 《舊約·創世紀》說：唯有蛇比田野一切活物更狡猾，它是把人類拖入黑暗墮落的使者。 由此可見，自古以來人類對毒蛇就存在畏懼心理，提起毒蛇人們就會產生"陰險、邪惡"等習慣性聯想。
喜怒哀樂乃人之常情。 在《威尼斯商人》中，安東尼奧因擔心海上貨運船隻的安全而感到難過悲傷，但劇中沒有出現"悲傷"的情感隱喻。因此，"悲傷"成為了四大喜劇中女性獨有的情感隱喻。一般來說，女性的心理承受力較差，性格較為軟弱，容易產生悲傷、恐懼等情緒。四大喜劇中女性獨有的"恐懼"情緒，形成了劇中女性獨有的情感隱喻。陳薇認為，男女分屬不同的社會亞文化群體是語言性別差異形成的決定性因素。男性和女性在孩提時就被期待發展成為由生理因素決定的角色。社會對男性的期待是積極勇敢，而對女性的期待則是溫柔文靜。在社交中，話語量少的女性才符合人們既定的社會期待，因此，薇奧拉一直壓抑自己的情感，認為自己是墓碑上刻著的"忍耐"的化身。而劇中的奧西諾公爵數次向奧麗維婭表達愛慕之情，在我們看來是積極勇敢的表現，也符合人們對男性的社會期待。
上文中不管是男性獨有的憤怒、慾望情感，還是女性的悲傷、恐懼情感，它們都被映射到人們所熟知的"動物"概念上，因此，抽象的情感變為了具象實物。通過理解動物被追逐或被啃噬的過程，我們能夠具體地體會人物的情感。
三、男性和女性共有的情感隱喻
愛情是人類永恆美好的情感，其隱喻表達式豐富多彩。莎劇中既有男性和女性相同的"愛"隱喻，又有男性和女性獨有的"愛"隱喻。下文分析劇中男性和女性相同或不同的愛情隱喻及其成因。
1、男性和女性相同的"愛"隱喻
由於愛情是人類最基本、最重要的情感，因此，在情感隱喻中的愛情的隱喻表達式最為豐富。情感是一種主觀體驗，經過人的認知加工進行描述。人類具有相似的身體構造，在身體體驗基礎上形成的隱喻具有共性。因此，莎士比亞四大喜劇中男性和女性具有相同的愛情隱喻。 例如：
⑥BASSANIO： None but that ugly treason of mistrust，Which makes me fear th' enjoying of my love，There may as well be amity and life，Tween snow and fire， as treason and my love. （The Merchant of Venice）
⑦OLIVIA： How does he love me？
VIOLA： With adorations， with fertile tears，With groans that thunder love， with sighs of fire.（Twelfth Night）
例⑥是《威尼斯商人》中鮑西婭懷疑巴薩尼奧求婚是心懷奸謀，巴薩尼奧表明自己的決心：奸謀與我的愛情，猶若雪與火，不能相容。 在例⑦中，薇奧拉向奧麗維婭轉達奧西諾對她的愛慕時，薇奧拉認為他的愛像烈火一般的灼熱。在這兩個例子中，巴薩尼奧與薇奧拉都認為真愛像火一般，即"LOVE IS FIRE"。由於這些情感隱喻都是建立在情感作用於人體所產生的心理和生理效應之上，因此，情感在很大程度上受到心理與生理因素的影響。人類具有相同的感覺器官，在感受某一情感時，身體會產生相似的反應，如戀愛中的人看到愛人時，心臟跳動加速，血液循環加快，身體溫度上升，這些身體體驗與火帶來的感官感受具有類似之處。Lakoff 與 Johnson 認為，體驗哲學的第一條就是"心智的體驗性"，即心智是基於身體體驗的，意義是基於身體體驗的，思維也是基於身體體驗的，這是體驗實在論的實質。由於人類能夠感受到愛情與火的溫暖甚至感受到灼熱是基於相似的身體體驗，因此，我們將"愛"與"火"聯繫在一起。
Fauconnier 認為，跨域映射是人類生成、傳遞和處理意義等認知活動的中心。人們對"愛"與"火" 進行認知加工，通過跨域映射構建二者的相似性，我們能夠通過理解經驗中對"火"的感受來理解"愛"的灼熱。"LOVE IS FIRE"屬於結構隱喻，即我們將結構相對清晰的始源域的部分特徵映射到結構相對模糊的目標域，通過始源域的結構來構建和理解目標域的內涵。
根據始源域"火"對目標域"愛"的映射可見，在人的認知加工下，"LOVE IS FIRE" 這一隱喻能夠激活一組對應的關係進而構建相互間的聯繫。我們通過視覺、觸覺能夠直觀地感受到"火"的概念用以理解"愛"的概念，將抽象的情感具體化，直觀地體會和認知主體對愛的感受。
2、男性和女性分別獨有的"愛"隱喻
Lakoff 認為，隱喻映射在普遍性上有差異：有的可能是普遍的，有的是分布廣泛的，還有的可能是某種文化特有的。由於人類的思維根植於人類身體的基本體驗，而人類的身體構造基本相同，因此，能夠產生相同的身體體驗，從而產生相似的語言表達。此外，社會文化環境影響人的思維方式，在同一個社會大環境中，男性與女性受到的教育與社會規約有所不同，他們看待問題的角度會存在差異，其內在的思維不同，所選擇的語言表達式也不同。在四大喜劇中，男性和女性具有獨有的"愛"隱喻。 例如：
⑧DUCK： There is no woman's sides，Can bide the beating of so strong a passion，
As love doth give my heart； no woman's heart，
So big， to hold so much： they lack retention.
Alas， their love may be call'd appetite，
…
But mine is all as hungry as the sea，
And can dig est as much…（Twelfth Night，2.4.94-102）
HELENA： And therefore is Love said to be a child，
Because in choice he is so oft beguil'd. （A Mid-summer-Night's Dream）
例⑧是《第十二夜》中奧西諾公爵發表對愛情的看法，他認為女人的愛就像食慾一樣，不是來自內心的衝動，而是舌端的慾望，淺嘗輒止。而男人的愛如同大海一般寬廣雄厚，包羅萬象。例（9）中的海倫娜一廂情願地痴戀著狄米特律斯卻得不到回應，在她看來愛情就像孩童一樣，在選擇的時候容易上當。莎士比亞創作了劇中人物，他在創作的過程中會受到社會對男女固定認知模型（即理想化認知模型）的影響。在思維無意識的影響下，莎士比亞為劇中人物選擇了適合他們身份的隱喻表達式。理想化認知模型（Idealized Cognitive Model，簡稱 ICM）是在特定的文化背景下，說話人對某領域中的經驗和知識所進行的抽象的、統一的、理想化的理解，是建立在許多 ICM 上的一種複雜的、整合的完型結構。在理想化的認知模型中，男性具有堅強、勇敢、有責任心等特點，而女性則具有溫和、柔軟、脆弱等特徵。 奧西諾勇敢且有擔當，如大海一般能夠承受愛情的種種挫折。一般來說，男性的胸懷較為寬廣，心理承受能力較強，因此，"MAN'S LOVE IS SEA"能夠成為我們普遍接受的概念隱喻。而海倫娜的性格較為脆弱，在追求不到愛人時內心就感到失落、迷茫，因此認為"LOVE IS CHILD"。
綜上可見，由於男性和女性具有相似的身體構造，他們感受事物的物理基礎基本相同，因此，能夠產生相同的愛情隱喻。但是，莎士比亞作為社會成員，不可避免地受到社會中男女不同認知模型的影響，在思維無意識的支配下，選擇符合社會認知的隱喻表達式。
四、男性和女性情感隱喻差異的社會因素
人的體驗基礎與思維方式會影響人的語言。社會文化能夠影響人的思維，進而影響人的語言表達。男女不同的生理性別與心理性別會影響其語言表達式，因此，莎劇中存在隱喻表達式的性別差異。這是社會因素對隱喻表達式的生成所產生的影響。
1、男性和女性的生理性別差異
首先， 男性與女性具有不同的身體結構與生理功能。女性身材較為矮小、單薄，男性則相對高大、粗壯。思維具有空間體驗性，人們通過身體在空間中的體驗來逐步認識世界，以自己的身體作為量尺丈量和理解其他事物。在空間視覺上女性的身材較為矮小，常被喻為花草等低矮的植物或者小鳥、兔子等身形較小的動物。而男性高大的身材則被映射為樹木或者虎豹等身形龐大的動物。由於客觀現實經過人類的思維後形成固定的認知模式，即女性是弱小的，因此，女性所具有的愛也是弱小的，即劇中"WOMAN'S LOVE IS APPETITE"的情感隱喻。而男性所具有的愛則是強大的，即"MAN'S LOVE IS SEA"。此外，男性右腦較為發達，邏輯思維能力較強；女性左腦較為發達。 由於左腦控制人的情感區，女性的情感較為豐富，因此，在劇中女性使用了"LOVE IS CHILD"等較為感性的隱喻表達式。
2、男性和女性的社會性別差異
社會文化因素決定男性和女性的社會角色性別差異。文化是人類在社會活動中創造的成果，它提供了人們的行為模式，對個人心理、行為的表現方式起著導向和限制的作用。正是因為文化對兩性心理、行為具有導向和限制作用，所以，形成了兩性的社會性別。由於生理差別，男性在社會中處於主導地位，而女性則處於被支配地位。現代社會仍然是男權社會，但社會分工差異縮小了，社會文化對女性的束縛也大大減少。在莎士比亞時期，由於生產工具較為落後，男主女從的社會文化較為顯著，因此，社會文化對女性的限制作用較強。這些文化滲透到人的思維中，形成了男性較為強悍與女性較為軟弱的性格。在劇中奧西諾追求愛情，越戰越勇，如獵犬般追逐自己的愛；而海倫娜追逐不到愛人時，頓生迷茫，認為"LOVE IS CHILD"，容易遭人矇騙。
此外，社會對男性和女性有不同的文化要求。社會輿論、民俗等不成文的規範制約了女性的行為，要求女性須恭順、溫良、有教養等。女性若越出了規矩，違反了社會文化要求則被視為異類，將受到譴責。由於社會文化對人有著持久、深刻的影響，能夠滲透到女性的思維意識層面，因此，女性需要克制憤怒、慾望等情感。在社會文化與性別定位的約束下，女性的語言具有禮貌、文雅、情感性等特徵。因此，在四大喜劇中女性沒有"憤怒""慾望"的隱喻表達式。相反，社會文化肯定男性敢於承擔、勇於追求的性格，男性在語言上較為直白、粗獷，在四大喜劇中男性借具有掠奪性的動物為始源域表達"憤怒""慾望"之情，彰顯了男性的原始情感。
結語：情感是抽象、不易言表的，人們常用具象、易於表達的事物隱喻情感。認知語言學認為，隱喻是一種思維方式，其實質就是通過人們熟知的事物來理解較難理解的事物，在情感隱喻背後隱藏的是人的思維方式。認知語言學研究語言與思維的關係，從主觀方面探討語言；社會語言學研究語言與社會的關係，從客觀方面對語言進行分析。將二者相結合，能夠從主客觀層面挖掘隱藏在隱喻背後的認知因素與社會因素。
語言既是社會事實，也是認知事實。社會事實只有經過人主觀的認知和加工，才能與語言發生聯繫，進而生成有意義的語言；而社會因素又影響人的思維，影響語言的表達。由此可見，認知與社會相互影響，語言既有主觀性，又有客觀性。莎士比亞四大喜劇中的男女性情感隱喻既有共性又有差異性。