美學家布洛說：「距離」提供了一個最需要的判斷標準，以區別美和一般的適意。「距離」標誌著藝術創作過程中最重要的步驟。
1
前景或框式存在不足
前景或框式的形式不完美，或凌亂，如圖所示的作品《櫻花》，作品用意很好，用前景的櫻花襯托主體的古塔，但前景較凌亂，有許多干樹枝並沒有花，形式表現不完美。
《櫻花》，前景 不完美，較凌亂
2
主體缺失
有前景或框式，但主體缺失或不清，如圖所示的作品《金海湖晚霞》，兩隻小船是前景，遠處的水面或岸上並沒有表現的主體，主體缺失，致使畫面美中不足。
《金海湖晚霞》畫面有前景，但主體缺失， 致使畫面美中不足
3
前景和主體互相干擾
前景和主體互相干擾，互相遮擋，如圖所示。
海邊碼頭，畫面中前景和主體互相干擾
4
距離太近
由於前景和主體距離太近，致使前景和主體融為一體，因而距離喪失，也使美感喪失。美學家布洛說：距離的喪失可以出於以下兩種原因：或失之於「距離太近」，或失之於「距離太遠」。例如，攝影作品《景山拍夕陽的人群》，前景是一雙拿著手機的手，但由於手與人群過近，而顯不出前景的作用（見圖）。
《景山拍夕陽的人群》，畫面沒有美感是由於「距離太近」
5
距離太遠
美學家布洛說：距離太遠，則是藝術的通病，過去的情形尤其是這樣的。「距離太遠」可考慮以下兩種情況。
（1）相機的位置距前景和主體的距離同時都很遠，造成前景與主體的貼合，致使距離喪失，美感亦失。例如，攝影作品《鼓樓與觀光塔》，遠拍北京觀光塔，以鼓樓為前景，由於攝影師距鼓樓和觀光塔都很遠，則鼓樓和觀光塔間的空間距離表現不出來，鼓樓的前景作用也失去意義了（見圖）。
《鼓樓與觀光塔》，畫面不美，是由於前景與主體距攝影師同時都很遠
（2）前景與主體之間的距離太遠，致使主體過小，且易與周邊環境因素混雜在一起，失去美感。例如，攝影作品《景山松與電視發射塔》，畫面中景山松樹為前景，但景山松樹與電視發射塔之間的距離太遠，電視發射塔淹沒在一片建築群當中，前景的襯托作用也沒有發揮出來（見圖）。
《景山松與電視發射塔》，由於前景與主體間的距離太遠致使畫面不美
因此，美學家楊辛說：距離太近或太遠都會導致距離的喪失。a1所以拍攝時，前景與主體的距離要適當，而且前景與主體距攝影師的距離也要適當。兩個「距離要適當」才能拍出好作品，例如，攝影作品《紫玉山莊》（見圖）。畫面中以湖邊的樹為前景，襯托出山莊建築的景色優美。
《紫玉山莊》傅忠慶攝
6
忘記前景
當向許多攝影愛好者提到前景時，大家都說了解、明白，但實際拍攝時，卻忘在腦後，這可能也是許多初學者的通病。前景的重要性是不言而喻的。請看攝影作品《完美畫卷》（見圖），畫面表現的主體是一個普通的建築小景，但配上了綠樹和綠地作前景，就顯得不普通了，使得畫面構圖和意境的表達趨於完美！這幅作品再次給了我們重要的啟示：前景的作用是很重要的！