在四百年前，有一位理念超前的「奇人」：他是知名暢銷書作家、是出版社老闆、是編劇兼導演、戲劇理論家、美食家、園林家、養生達人……
他寫下的《笠翁對韻》是兒童熟悉對仗、用韻、組織詞語的啟蒙讀物；《閒情偶寄》被林語堂稱作「中國人生活藝術的袖珍指南」；他支持出版的《芥子園畫譜》被齊白石等畫家視為經典教材，流傳至今。
更有趣的是，他還是古代率先向盜版開戰的文人，四百年前，他用實際行動堅決捍衛自己的著作權，誓要與盜印者「決一死戰」。他是誰？他又是怎麼做的？
一個暢銷書作家的誕生
1611年，李漁出生，同很多天才的開頭一樣，他從小就聰慧無比，四書五經過目不忘、十來歲便能賦詩作文、下筆千言。
24歲那年，李漁考中了秀才，但4年以後，他再赴杭州參加鄉試卻不幸落第，復讀了兩年再考還是不中，想到在而立之年一事無成，他就傷心不已。
就在他埋頭複習考試的那幾年，明朝已經在風雨飄搖之中，李漁感到仕途抱負實現無果，於是便決定放棄，選擇隱居在浙江蘭溪夏李村等待，後來，他又舉家搬到省城杭州，做了一名「杭漂」，而他轟轟烈烈的後半生，此刻才剛剛開始：
明清時期，戲曲藝術極為發達，人們熱愛看戲，戲樓戲班也對劇本有著大量的需求，李漁瞅准了這個機會，便打算「賣賦以糊其口」，也就是俗話說的「賣文為生」，成了一位「自由撰稿人」。
在中國古代有很多文采斐然的大家，但很少有人真正完全靠著寫作維持生計，李漁敢做，而且他真的是把自由撰稿人做到頂尖兒的代表。
李漁從小熟讀經典、精通音律，又思想敏銳、敢說敢做，寫起戲自然是來得心應手，在旺盛的創作精力下，他先後寫出《憐香伴》《風箏誤》《意中緣》《玉搔頭》等戲劇，往往十幾天就能寫出一部。他的作品新奇有趣、富有娛樂性，即便寫男女談情說愛，故事也比其他人精彩許多。
李漁的作品被當時的許多文人所不齒，認為不能登入大雅之堂，但在市場上，他的書往往一經問世就被搶購一空，甚至寫到一半就被拿去拍，被當時的戲劇界推為「所制詞曲，為本朝（清朝）第一」。直到今天，許多劇目還以多種形式反覆上演。
在國內火爆的同時，李漁作品也早早走出了國門，日本學者青木正兒就曾在《中國近世戲曲史》中提道：「德川時代之人，苟言及中國戲曲，無不立舉湖上笠翁者。」
打擊盜版：「誓當決一死戰」
隨著戲劇和小說作品的火爆,李漁的「湖上笠翁」逐漸成了家喻戶曉的名字，但盜版的煩惱也隨之而來。
一些盜印者是守著李漁的新書一到，便自己在家裡大量翻印、銷往市場；還有一些不良書商更甚，趁李漁沒有更新時便找來許多無名書稿，直接冒充「湖上笠翁」的名字擺上書攤。
辛辛苦苦寫書養活一個大家庭的李漁，自然不甘心被他人竊取勞動成果，他四處奔走，與人打官司，清初，朝廷管理蘇州、松江兩府的機構稱蘇松道，他通過關係找到蘇松道台孫丕承那裡告狀，終於查處了一起嚴重盜版事件。
那時，金陵城的盜版現象猖獗，李漁便決心搬到金陵，他在那裡建立了一個自己的書屋，名為「芥子園」，決定「自產自銷」——自己寫書、自己刻書出版、自己賣書，最大程度地減少盜版給自己帶來的損失。
他給每本書都印上自己精心設計雕刻的「芥子園」印章商標，作為李漁正版新作的標記。
除了打官司、印商標，李漁還在自己的書里嚴詞警告不法書商：自己的書嚴禁盜版翻印，如果仍有人「或照式刊行，或增減一二，或稍變其形」，就是「以他人之功冒為己有，食其利而抹煞其名者，此即中山狼之流亞也」。
可以說，李漁是最早有版權意識的古代文人之一，他非常堅決地捍衛自己的著作權：「至於倚富恃強，翻刻『湖上笠翁』之書者，六合以內不知凡幾，我耕彼食，情何以堪？誓當決一死戰，布告當事。」
愛玩會玩的生活家
沒想到的是，本意在金陵城打擊盜版的李漁，又開始了一段輝煌的文化產業：
在芥子園書鋪，他不斷精進印刷技術，除了印刷自己的作品，還重新審定編輯了很多名著，如「明代四大奇書」：《三國演義》《水滸全傳》《西遊記》《金瓶梅》。
他還根據讀者需求推出一系列插圖本、袖珍本，後來「芥子園」書鋪屢經轉手，但由李漁開創的傳統一直保持著，讓芥子園成為清朝出版業的著名品牌，沿襲二百多年。
由芥子園書鋪出品的最知名的圖書，還要數《芥子園畫譜》。許多成名的藝術家都是從此入門，齊白石曾在自述中說，自己二十歲跟著師傅做活時發現了這本畫譜，「好像是撿到了一件寶貝」，他借來一幅一幅地勾影，足足畫了半年，最後釘了16本。
多才多藝的李漁，除了身兼作家、商人、編劇，還是個「導演」，是個愛玩會玩的生活家。
李漁向來對戲劇情有獨鍾，而且對戲劇理論相當有見解，他經常擔任教習和導演，自導自編了很多精彩劇目。
56歲那年，李漁應朋友之邀出門遠遊，先後于山西臨汾、甘肅蘭州幸獲貴人相贈的喬、王二姬。二姬頗具戲劇天賦，李漁如獲至寶，他當起編劇、導演、經紀人，組織家庭戲班開展「全國巡迴演唱會」，「全國九州，歷其六七」，每到一處，都會受到當地名流的熱烈歡迎。
在李漁六十歲那年，《閒情偶寄》問世，這是一部關於戲曲藝術以及生活美學的作品，內容涵蓋園林設計、室內裝飾、梳妝粉黛、烹調藝術、居室器玩、如何消愁解悶、如何養生、防治疾病等方方面面。
《閒情偶寄》以「生活」為主題，李漁把日常生活中的閒情瑣碎搬進書本，對一草一木皆有感情。作家林語堂說，這本書是「中國人生活藝術的袖珍指南」。
在風雨飄搖的年代，李漁仍存有最天真的童趣，他在《笠翁對韻》中用美好的韻律寫下了世間萬物：「天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧蒙蒙……」
可惜的是，就在李漁的事業正紅火之時，一場變故發生了，公元1672、1673年，他心愛的喬、王二姬因病先後辭世，李漁傷心欲絕，寫下《斷腸詩二十首哭亡姬喬氏》《重過江州，悼亡姬，呈江念鞠太守》《喬復生王再來二姬合傳》哭悼，此後，李氏家班再不復往日輝煌。
公元1680年正月十三，古稀之年的李漁於貧病中逝世。後世對他的評價有多種樣貌，但大家都必須得承認，這位瀟洒又有才的奇人，為中國的文化事業留下了燦爛的一筆。
編輯：曉玉
來源：中國新聞網
編審：勇榮 志明
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