1920年，英國電影字幕設計員阿爾弗雷德·希區柯克特在做了兩年的電影幕後工作之後，以玩票的性質拍攝了個人執導的首部電影《第十三號》。沒想到這次無心插柳的行為，直接導致其從幕後轉向台前。緊接著，《房客》（1926年）、《訛詐》（1929年）、《三十九級台階》（1935年）等片的接連上映，一位聞名世界的恐怖電影大師出現了。
阿爾弗雷德·希區柯克特富於幽默、擅長製造懸念的拍攝手法不僅風靡世界影壇，更被眾多的後輩爭相模仿。這些把驚悚、懸疑、推理、幽默等元素集於一身的電影在香港上映之後，引起了極大的轟動。早期的香港電影人們也開始嘗試性的拍攝恐怖片之旅，1937年，導演馬徐維邦集結當時的金山、胡萍、蕭英等幾大影星拍攝出了《夜半歌聲》，就此中國恐怖電影的序幕被正式拉開了。
此後長達幾十年里，恐怖電影做為一個冷門、小眾的電影題材，在香港電影一直「深一腳淺一腳」地緩慢發展。到了上世紀80年代，沒落的武俠片、缺乏創新的喜劇片、寡淡無味的文藝片......讓越來越來的香港觀眾逐漸產生了審美疲勞。在此背景下，一種集恐怖驚悚、幽默搞笑、懸疑推理、動作打鬥等多種元素的恐怖電影類型誕生了！
其中以林正英為代表的殭屍片風靡一時，代表了當時香港恐怖電影的最高水平。從80年代的《殭屍先生》系列三部曲開始，經過《鬼打鬼》、《人嚇人》、《一眉道人》到後來的《殭屍家族》；再到90年代的《非洲和尚》、《驅魔道長》、《殭屍警察》、《鬼咬鬼》等片，最後再到新世紀的《妖獸屍王》、《清鬼清妖》等片，殭屍片深受恐怖電影愛好者們的喜愛，同時它也開創了香港恐怖電影的新紀元。
當我們解析香港恐怖電影之恐怖元素之前，必須要搞清楚幾個問題：恐怖電影是什麼？恐怖又是如何產生的？恐怖又有哪些類型？
我們只有先弄明白這三個問題，才能更好地解析香港恐怖電影中的恐怖元素。下面，且聽扒姐一一分析。
恐怖電影是什麼？
從上個世紀80年代開始，西方湧現了一批專門研究小說、美術、電影等恐怖元素的學者，並形成了幾大學術派系：奇幻理論派、精神分析派、恐怖哲學派等等。其中美國的著名恐怖藝術研究專家諾埃爾·卡羅爾更是把藝術恐怖上升到了哲學恐怖層次，其發表的《恐怖哲學——心靈的悖論》至今仍然被很多恐怖藝術研究者們奉為圭臬。由於國內的恐怖藝術研究尚處於萌芽、初始階段，對於恐怖電影並沒有一個清晰明確的定義，扒姐綜合這幾種流派的主要思想，斗膽給恐怖電影下一個定義：
恐怖電影是電影題材中的一個重要類型，亦是電影藝術的一個重要分支。它通過影像的方式精心炮製「人工幻覺」，讓觀眾在欣賞電影的過程中「玩味」和「欣賞」死亡，感到恐懼，從而獲得一種遊蕩在「驚悚」和「虛無」之間的感官刺激。
恐怖是如何產生的？
恐怖作為人類情感審美屬於心理學研究範疇，通俗點講就是基於生活經驗和想像的一種情感和情緒體驗。那麼恐怖又是如何產生的呢？主要有兩種類型（宏觀上）：現實恐怖和藝術恐怖。
這兩種類型非常好理解：現實恐怖就是指人們在現實生活中，遇到令人害怕、驚懼、噁心、反感、震驚等內心恐懼和厭惡的事情，它有非常大的偶然性！舉個簡單的例子，上班的途中突然看到了一場慘烈的車禍，觸及到了這種「畸形」而又不合常理和規律的事情，感到生命和心理產生了極大威脅，這種並不能帶來心理和生理上愉悅情感體驗就是現實恐怖；而藝術恐怖由於「虛擬性」（比如小說、繪畫、電影等藝術形式）規避了現實中的「生命威脅」，僅僅造成「心理威脅」，在產生恐怖的同時，還帶來了一種審美體驗。一方面滿足了情感上關於恐怖的體驗需求，另一方面在焦灼的複雜心情中激發出「自我生存的本能」。
簡單點講，恐怖產生就兩個方式：一自然的，二人為的！（在此就不展開了，後續扒姐再另外寫一篇細講）
恐怖又有哪些類型？
扒姐前面已經說過：恐怖作為心理學的研究範疇，所以做恐怖電影研究，僅僅從恐怖的刺激層面來看就夠了。它主要有兩個類型：生理恐怖和心理恐怖：生理恐怖是指違背自然規律產生的強烈不適感，比如刺耳的尖叫，直觀地看到違背自然規律所產生的外在景象等等；而心理恐怖主要指超越人的心理承受極限而產生的驚懼生理反應。
這兩種類型通常是緊密相連、相輔相成的。通常情況下生理恐怖會造成心理恐怖，比如上班途中看見一起慘烈的車禍，這種直觀的生理恐怖會讓人產生極大的心理恐怖；同樣，心理恐怖會反作用於生理恐怖，比如你看到恐怖電影中驚悚的畫面會造成強烈的生理不適應感：流淚、噁心、嘔吐等等。
當我們搞明白這三個問題之後，香港恐怖電影中的恐怖元素是不是就非常好找了呢？
上個世紀60年代，恐怖電影擺脫了單純的驚悚類型，加入了很多喜劇、懸疑、推理、文藝、動作等元素，它在讓觀眾嚇得驚聲尖叫的同時，還能時不時地讓人哄堂大笑，甚至引發一定的思考。讓觀眾在恐怖和歡愉兩個本該對立的審美感受自由穿梭，這種極端的審美，讓觀眾的情感時而壓抑、時而釋放，從而獲得愉悅、滿足的觀影體驗。而當時大多數的香港恐怖片正屬於這種類型！所以，想要真正地了解香港中的恐怖美學，必須要了解其恐怖藝術中的架構和構成。
當然，恐怖元素是一個非常寬泛的概念——所有能夠引起恐怖的事物、畫面、聲音、符號、影響等等均可以歸納為恐怖元素。最好的恐怖元素是符號化的，這些符號的集合就構成了恐怖元素——他們可以是物品、影像，也許只是一段指向性的聲響——符號化的恐怖情感。它的本質可以說是一種有意味的形式！
其實，明白了這三個問題之後，我們何止可以用它來解析香港恐怖電影，包括整個華語恐怖電影，甚至世界恐怖電影完全都可以適用。
下一篇文章扒姐將以林正英的殭屍片為例，詳細解析華語恐怖電影中的恐怖元素，敬請期待！
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