馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）
作品：《愛爾蘭人》
托德·菲利普斯（Todd Phillips）
作品：《小丑》
費爾南多·梅里爾斯（Fernando Meirelles）
作品：《教宗的承繼》
格蕾塔·葛韋格（Greta Gerwig）
作品：《小婦人》
諾亞·鮑姆巴赫（Noah Baumbach）
作品：《婚姻故事》
王子逸（Lulu Wang）
作品：《別告訴她》
《好萊塢報導》：過去幾年是什麼改變了演藝界？這種改變是好是壞？
菲利普斯：在座6位導演中有3位為Netflix拍電影，這就是巨大的轉變。
斯科塞斯：羅伯特·德尼羅和我從1995年的《賭場風雲》之後再沒合作過。2009年，當他第一次跟我提起《我聽說你刷了房子》這本書時（註：《愛爾蘭人》的原著小說），簡直兩眼放光，我看過之後當即決定把它拍成電影。我們找到了編劇斯蒂文·澤里安，確定了故事大綱，萬事俱備，結果沒人願意投資，我接觸的幾家製片公司都對《愛爾蘭人》毫無興趣。後來我接到一個電話，「你對Netflix有興趣嗎？」對我來說，最重要的事情是創作自由，考慮到Netflix是流媒體平台，我就問了一個問題，「這片子拍完後也能在電影院上映吧？」
《好萊塢報導》：能上映，就是上映時間比較短。
斯科塞斯：這倒不是問題，我之前也有過作品上映兩周都不到就被撤檔了——1982年，《喜劇之王》只放映了一個多星期，而且也沒有重映過。
梅里爾斯：2019年6月，《教宗的承繼》在全世界35個電影節做了放映，然後有兩個3周左右的影院放映期，最後上線流媒體平台，這已經是頂配的待遇了。
斯科塞斯：不僅僅是改變，這是一場革命，我們正處於一個通信革命，或者叫電影革命、影院革命的時代。
鮑姆巴赫：Netflix也在不斷調整應對，某種意義上說，Netflix有點像傳統獨立影院，獨家上映一陣子之後在全網放映。
《好萊塢報導》：馬丁·斯科塞斯，你不久前曾說超級英雄電影不是電影，它們更像主題公園的遊樂設施。
鮑姆巴赫：馬丁，你可攤上事兒了。
梅里爾斯：這事兒可受關注了，我在印度時都有人向我問起。
《好萊塢報導》：漫威邀請過你拍電影嗎？
斯科塞斯：從來沒有。我還記得20世紀70年代，迪士尼主題樂園剛建成，製片公司都希望自己有朝一日能像迪士尼樂園一樣，成為美國文化的代表。第一個做到的是環球影業，現在又加上了這些超級英雄大片。人們走進電影院欣賞它們，但觀感始終和在主題公園裡一樣，但我不是說這樣不好，畢竟人人都有熱愛主題公園的年紀。只不過現在，電影本身也成了主題公園的一部分而已。
王子逸：我也認為這不是一個消極評價，超級英雄電影可以區別於其他電影分類，它是一種針對特定人群生產、有著更大預算、單純以娛樂為目的的作品。這也是我現在不想參與這類題材的原因之一，因為我沒辦法作為電影人發聲。
菲利普斯：馬丁的話引來很多非議，但我完全理解他的意思。《小丑》這部片子拍攝過程非常坎坷，我們當時和華納來來回回交涉了整整一年。我看到他們的郵件中提到，「導演難道不知道這部電影的周邊睡衣已經擺進超市了嗎？」我很想反問，「難道電影應該排在睡衣後面？難道我們現在要聽睡衣發號施令了嗎？」
《好萊塢報導》：費爾南多，你有沒有考慮搬到美國來住？
梅里爾斯：我的根在巴西，也喜歡用葡萄牙語拍片。我能聽懂英語，但我無法用英語表達自己的思想。
王子逸：《教宗的承繼》中，演員的薪資對拍攝影響大不大？
梅里爾斯：我有完全的選角自由。製作合約簽訂後，我搜索教皇方濟各的照片，想了解他的樣貌，結果看到了很多他和英國演員喬納森·普雷斯的合照，因為他們長得很像，所以我才決定邀請普雷斯飾演教皇。
《好萊塢報導》：托德，你如何駕馭《小丑》？有沒有外力協助？
菲利普斯：幫手一直不缺。問題在於，華納的管理層變動得太頻繁了。
斯科塞斯：沒錯。
菲利普斯：我好不容易說服了董事會全體成員，但突然之間他們全離職了，我只好從頭再來，而且繼任者往往不太喜歡上一任留下的東西。幸運的是，市場總監布萊爾·里奇始終非常支持我們，這部電影對於華納來說，也是一次大膽的轉變嘗試。
《好萊塢報導》：當電影把你們帶出自己熟悉的領域，還能保持個人色彩嗎？
鮑姆巴赫：我的電影都有這個問題，通常我喜歡拍一些真實世界裡會發生的題材。菲利普·羅斯（Philip Roth）有句名言，兩塊真實的石頭才能碰撞出想像力的火花。我對此深以為然，也傾向從我自己熟悉的東西寫起。先有腳踏實地的感覺，再去展開更多幻想。我喜歡在有回憶的街道上拍攝，因為我所做的很多事，其實都是和過去的自己進行對話。
葛韋格：《小婦人》這本書，曾經對我我意義重大。仿佛從我有記憶起就認識馬奇姐妹了，她們已經成為我內心的一部分，深藏在記憶里。拍攝這部電影，就像坐在某人面前講述自己的故事，然後由對方告訴我內容還需要調整。我很清楚在哪些地方需要修改，同時保持自己的初心。
王子逸：的確。
《好萊塢報導》：在塑造女性形象方面，好萊塢是不是進步了一些?
王子逸：可以由女性導演來講述女人的故事了，我想，這算是進步。
葛韋格：比起20世紀30—50年代的女演員，在當今時代，女性有機會從事任何一項男性從事的工作，這當然是進步。
斯科塞斯：這是一個全新的世界，在座的每個人都有機會。
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