疫情仍在延續。
在這場突如其來的災難之下，幾乎所有行業都遭受了重擊，電影行業也不例外。
從春節檔電影集體撤檔、影院相繼關門，到中國廣播電視社會組織聯合會電視製片委員會發布通知，要求疫情防控期間，所有影視製片公司、影視劇組及影視演員，暫停影視劇拍攝工作，整個電影行業彷佛被按下了「暫停鍵」。
真實事件一直都是電影創作的重要靈感來源，記錄歷史瞬間也是每一個電影人需要肩負的責任。這場令人揪心的災難也許也終會有有一天被電影人們記錄，反思過去也好，直面未來也罷。
那麼，我們可以從哪些角度出發來記錄這場疫情？世界電影史上又有哪些值得借鑑的優秀電影？「疫情電影」創作背後，我們又將面臨什麼樣的挑戰？
有哪些方向？
挖掘平凡人物，記錄時代真情，展現社會生態
面對當下這場仍在持續的疫情事件，雖然其中夾雜了太多我們難以正視，甚至感到揪心、痛苦的事情，但同樣也有很多值得我們記錄，或者是反思的過往。
疫情爆發，醫院和醫護人員自然是最繞不開，而且最能體現疫情發展及世間百態的地方。因此，從醫護人員的角度出發記錄這場疫情也是很好的切入點。
比如，今天凌晨剛剛宣布去世的李文亮醫生，本身他就是一個可愛又有遠見學識的人。實際上，自疫情爆發以來，媒體便報導了諸多有關醫生、病人的生態新聞，我們都可以從中獲取創作素材，從小人物的角度出發記錄這場疫情背後的故事。除此之外，在這一緊張時期，還出現了其它令人感動的故事。
比如武漢盤龍城一餐廳店主在疫情爆發後便主動選擇駐守，繼續營業，並為周邊醫院送餐，每天幾乎要做幾百份的供應量，人手不夠後，還將父母請到店裡幫忙；64歲兒子確診後，90歲母親陪護4天4夜，直到兒子進入隔離病房，並手寫書信鼓勵兒子；還有很多年輕人在這一特殊時期，主動加入志願者隊伍，令人動容；比如有太多不留名的平凡捐贈者；另外，疫情背後的很多記者同樣值得我們看到，疫情發生之時，他們便緊急趕往武漢，有記者甚至主動請纓，深入一線，為大家帶來報導......這些令人暖心的事件其實都可以成為我們的創作素材，讓這場「疫情戰」更具感染力。
《流感》《傳染病》《極度恐慌》……
已經有許多電影提供我們創作思路
回顧過往，中國電影人便多次將真實事件搬上過大銀幕。最典型的像之前的諸多抗戰題材電影，比如陸川聚焦南京大屠殺事件拍攝的《南京！南京！》。除此之外，馮小剛拍攝的《唐山大地震》便還原了1976年發生的那場轟動全國的災難事件，今年陳國輝以「大連7·16油爆火災」事件為原型拍攝的《烈火英雄》，也在國內電影取得不錯反響。
從故事切入點、事件的表述方式，以及對災難題材的拿捏尺度上，這些影片都值得我們借鑑和學習。而聚焦到病毒類題材，雖然國內作品不多，但世界範圍內卻有著不少優秀作品。比如韓國電影《流感》。影片主要講述的是一群東南亞偷渡客意外將豬流感病毒帶入韓國，並在盆塘市迅速蔓延，越來越多地人受到感染，面臨死亡威脅，危機時刻，國家宣布封鎖盆塘......這部7年前在韓國上映的電影可謂正契合了當下國內所經歷的種種。
▲《流感》劇照
其實，很多病毒題材的電影幾乎都有著「封閉空間」的戲份，除了《流感》中的盆塘市，《傳染病》中的芝加哥、《天外來菌》中的墨西哥小鎮等等也是如此，1976年上映的經典電影《卡桑德拉大橋》，封閉的則是一輛正在行駛的列車，雖然空間不同，但影片描述的都是封閉空間內民眾與病毒，以及外界的鬥爭。
另外，韓國導演金成洙執導的《流感》還生動地向觀眾呈現了，被病毒感染的人又是如何將病毒傳染給更多人的「傳染鏈」，以及疫情發生之後民眾的各種行為，比如在超市哄搶口罩、食品等物資，這樣的事件在當下中國，也正在發生。
▲《流感》劇照
回到疫情源起，眾所周知，當下新型冠狀肺炎的初見病例是從武漢一海鮮市場傳染而來的，傳染源目前已被鎖定為是野生動物，但具體為何種野生動物尚無定論，據專家推測可能為中華菊頭蝠。傳言說，有商家在海鮮市場販賣野生動物，當然前提是野生動物的市場需求，最後在某人的食用下，將病毒帶到人類身上，從而造成了大規模的傳播。
早在2011年，史蒂文·索德伯格執導的《傳染病》所講述的就是因蝙蝠引發的全球瘟疫的故事。針對這次新型冠狀肺炎疫情，我們也可以借鑑《傳染病》，從野生動物的源頭角度出發，揭開疫情序幕。此外，1995年上映的美國電影《極度恐慌》所描繪的病毒事件也是因野生動物而起，因走私致使病毒蔓延。
▲《極度恐慌》劇照
諸如《流感》《傳染病》等病毒災難題材電影闖入國內觀眾視野，小紅了一把。影片的走紅凸顯了國內此類題材作品的缺失，以及觀眾的觀影需求。事實上，此類電影對觀眾來說是有警醒作用的，儘管很多電影的口碑並不是很高，但仍在一定程度上映照著現實，為大家帶來更多思考。
提前溝通，謹慎選擇素材，把控創作邊界
鑒於國內電影創作環境，如果真將本次疫情事件付諸實踐，必然會面臨諸多因素的影響。因此，如何表達及把控這一事件的內容及邊界便成了電影創作的重中之重。
首先，從作品類型上來看，朝著主旋律電影的方向創作是較為保險的一種方式。畢竟疫情本身已然上升為一起嚴肅的社會事件，任何人都在創作前需要更多的溝通，即使是藝術化創作，電影也必定會受到很多審查層面的考核。因此，在「疫情電影」創作上，電影人必然要學會溝通，在記錄真相的同時把握好電影尺度，謹慎選擇社會素材，讓電影有更深的思想性。
▲封城後的漢街萬達
針對這次疫情事件，不管是不幸染病的患者，還是奮戰在一線的醫生，還是被迫宅在家的人們，我們都漂浮在命運的洪流下，是事件最好的見證者。而且，在歷經災難與痛苦之後，國內民眾其實正需要引導，以更好地回顧過去，直面未來。
半月有餘，疫情還在擴散。各行各業尚待踏上正常軌道。作為電影人，待春暖花開之時，將社會所經歷的一切苦難記錄下來，以待未來嚴以律己、警醒世人。這或許也是電影人的使命及力量所在。