看中國電影未來的N種可能

光明網 發佈 2020-01-01T01:39:05+00:00

雖然這一檔期的票房產出能力排在春節檔、國慶檔和暑期檔之後,但從亮相的國產影片的種類和水平來說,不僅有叫好叫座的改編懸疑電影《誤殺》和功夫片IP的大結局《葉問4:完結篇》,而且還出現了一批各有特點的文藝片,如《只有芸知道》《南方車站的聚會》等。

剛剛結束的2019年賀歲檔共計產出了近40億元的電影票房。雖然這一檔期的票房產出能力排在春節檔、國慶檔和暑期檔之後,但從亮相的國產影片的種類和水平來說,不僅有叫好叫座的改編懸疑電影《誤殺》和功夫片IP的大結局《葉問4:完結篇》,而且還出現了一批各有特點的文藝片,如《只有芸知道》《南方車站的聚會》等。此外,《被光抓走的人》《平原上的夏洛克》等影片也展示出中國電影新力量對社會與人性話題的關注,以及創作者們在藝術創新上的大膽嘗試。

賀歲檔新起點:折射中國電影產業發展愈加均衡

檔期是電影行業為克服觀影市場不確定性而開發出來的一種營銷手段。它建立在觀眾的觀影習慣基礎上,在影片宣發、題材設計等方面都有鮮明的針對性。

賀歲檔最早出現在上世紀末,借鑑了北美聖誕檔期和香港賀歲電影的成功經驗,檔期電影最初以《甲方乙方》《不見不散》《沒完沒了》為典型代表,在歲末年初時為觀眾提供具有市井味道的愉悅觀影體驗。後來,隨著中國電影產業改革的啟動,以張藝謀的《英雄》為標誌,越來越多的高概念大製作影片進入賀歲檔,希望從這一大票倉中分一杯羹,賀歲檔因而成為了每年最優秀影片集中展示的平台。

到2010年前後,隨著影院建設的深入和觀影觀念的變化,春節看電影逐漸地成為習慣,賀歲檔的時間跨度曾一度包含了從12月份起到整個春節期間長達百日的漫長時間。當時,幾乎所有的生產機構和創作者都想方設法擠進賀歲檔,或者說,能否在賀歲檔上映,本身已經成為了評價影片和製作方水平的一個標籤。

然而,隨著產業的日益成熟,尤其是春節檔成為了一個獨立的強有力的檔期,賀歲檔逐漸缺乏鮮明的類型和主題特點,影片的分布與平時的區別不大。越來越多傳統上選擇在賀歲檔上映的愛情喜劇和高概念大製作電影已經紛紛轉移到春節、暑期和國慶。例如,2018年的全年票房前十總額高達243.8億元,占全年總票房的40.2%,而其中只有排名第8和排名第10的《海王》和《前任3》在賀歲檔上映。

賀歲檔新特徵:從高概念大片轉向「黑馬」與文藝片

雖然高概念大片對於賀歲檔的寸土必爭已經煙消雲散,但2019年在這個檔期上映的一系列國產影片卻展示出不同的氣質。首先,賀歲檔中傳統商業類型仍然表現不錯,上映的影片包括了喜劇類型的《半個喜劇》和《兩隻老虎》,懸疑類型的《誤殺》和《吹哨人》,以及港式動作片《葉問4:完結篇》。其中,《葉問4:完結篇》和《誤殺》分列月度票房的前兩位,單片票房都在七八億元,可以說是較好地完成了類型片的市場任務。

在上述影片中口碑表現最好的是被稱為年末 「黑馬」的《誤殺》,上映前默默無聞,卻在上映後掀起了12月份的觀影熱潮。這是國產改編電影中少見的成功之作,既展現了當下創作者和整個電影業的成熟,也展現了商業類型電影在進一步與當下中國主流價值觀的靠攏。影片以一個虛構的東南亞國家為背景,展現了受到侮辱和壓迫的一家普通人是如何在一次「誤殺」後想盡辦法逃離牢獄之災的故事。雖然影片的主題比較嚴肅,但由於採納了懸疑類型展開敘事,並引入了一定的喜劇元素,影片依靠成熟的戲劇性水平征服了觀眾。最終,肖央飾演的父親在成功完成了所有計劃後選擇去自首,既體現了在價值觀上的引導,也在劇作方面進行了充分鋪墊。可以說,在類型片的基礎上,《誤殺》對於原版結局的成功改寫、故事進程中對社會現實的觀照,以及演員們精彩的表演,都讓這部影片的價值超越了一個簡單的商業成功的電影,而具有了藝術價值和當代性。

除此之外,去年12月還上映了不少中小成本電影,其中既包括了具有類型元素的文藝片例如《南方車站的聚會》和《平原上的夏洛克》,也包括了回應社會集體心態和情感需求的文藝片《被光抓走的人》以及《只有芸知道》。實際上,2019年的很多中小成本電影在創作和發行過程中都展示出「破圈」的努力,力圖將個性化表達置於大眾化的電影市場之中進行考量。雖然這些影片並不像商業電影那樣追求純粹的大眾性,但是也通過對類型元素的借用和邀請知名演員加盟等方式直面觀眾,尋找和普遍觀眾之間的共鳴。刁亦男的《南方車站的聚會》一定程度地引入了警匪這樣的商業元素,但又充分地對這些元素進行了作者性和風格化的改造;《半個喜劇》《受益人》等用喜劇的方式探討複雜的愛情話題;即便展現農村老年人生活面貌、全部採用「素人」演員的《平原上的夏洛克》,也努力地運用喜劇和懸疑的要素,增加影片的可看性,並藉以提供理解當代中國農村社會的另類視角。

《被光抓走的人》是賀歲檔中比較獨特的一部文藝片。它披著科幻片的外衣,但實際上是一部有著精確影像設計和主題表達的文藝片,借用現實主義的影像風格和家庭與愛情故事,實際上針對的是情感危機這一普遍話題。影片開頭的這道神秘白光將不同角色的生活困境、尷尬與危機都擺到了檯面上。黃渤飾演的業務水平精湛的中學語文老師武文學不僅在職稱晉升方面再次折戟,因為自己的虛榮心在朋友圈子中也出盡洋相,而且也遇得到了前所未有的家庭危機。影片的很多場景都使用了精心設計的全景長鏡頭,代表了創作者對於生活和角色的一種遠觀的反思態度。

賀歲檔新可能:為更多中小成本影片提供亮相空間

綜上所述,雖然賀歲檔已經不再獨領風騷,但近兩年這一檔期展示出洗盡商業鉛華之後的新的可能性。

一方面,賀歲檔成為了極有可能出現中小成本「黑馬」的時刻。2018年年底的《無名之輩》就是這樣一部作品,口碑極高,票房也達到了近八億元;2019年的《誤殺》同樣口碑不俗,而票房表現與《無名之輩》更是相差毫釐,甚至兩部影片的形態和氣質,都是綜合了現實主義色彩和強戲劇性的中小成本製作。

此外,具有一定營銷和市場潛質的文藝片也逐漸成為了賀歲檔的常客。2018年《地球最後的夜晚》利用跨年和情感話題掀起宣發熱潮,首日收穫2.6億元高票房;2019年賀歲檔的文藝片同樣豐富,不僅有中生代的文藝片導演刁亦男參與進來,更有國產賀歲片的始作俑者帶來了少見的文藝之作,前者票房超過兩億元,後者也輕鬆破億,並且都找到了能夠欣賞這兩部影片的觀眾群體。對於文藝片來說,這同樣是巨大的成功。

如果不出意外,賀歲檔的上述兩個特徵有可能成為未來幾年的基本趨勢。這是因為,中國電影產業的整體發展和觀眾觀影習慣的變化,使得核心票倉迅速地轉移到春節檔、暑期檔和國慶檔;而隨著高概念大製作在上述檔期集中拼殺,賀歲檔雖然票房產出隨之下降,但客觀上成為了能夠容納中小成本影片的一個不錯空間。另一方面,歲末年初的節慶氣氛,同樣提供了進行宣發和營銷的基礎,只要影片具有較高的質量、加以合理宣發,仍然能夠帶來不錯的票房表現。

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