我們只能繼續窩家裡自娛自樂。
最近追了一直住在熱搜上的《下一站是幸福》，周圍有朋友也在討論，說裡頭宋茜宋威龍差10歲的姐弟戀讓人上頭。
前幾集我看得很樂呵，男女主進展飛速，直奔主題，三集的功夫就上車。
糖撒得非常密集。
劇中女主的父母，在我們大部分長輩眼中是離經叛道的。不催婚，女兒當寶兒子當草，對女性群體還有悲憫之心：
面對七姑八姨的催生警告，繁星爸爸的反應是：饒了我。
算是迎合了一部分人。
確實，我並不覺得這部劇大雷特雷，把它當偶像劇看著玩兒還是OK的，同期也沒有優質競品。
但繼續追到七八集你就會發現，疲了。
像是一上場就把炮彈放完的感覺，越來越提不起磕糖興致，兩三句台詞就能解決的矛盾，它偏偏給你拖兩三集。
而且，這個時候你再看，甜則甜矣，國產劇的人設劇情bug，從來不會缺席。
日韓劇也會適度造夢，在現實喪感中能細細體味出一絲清甜，片刻抽離當下的生活。
我們的編劇容易失控。
本來看到一部30代女性視角的劇，我很驚喜的，然而編劇失控的結果就是完全脫離現實。
元宋的人設，初出茅廬便吊打金牌老設計師，涉世未深，談不上有職場經驗，客戶口碑超高。
這行靠積累，再有靈性的人也一樣，但編劇就愛按頭天才，設計師感到被冒犯。
為了表現他是人才，這樣的人是可以按心情開工的，就差扯著嗓子喊「你看他多牛」。
想起接下來要接檔本劇的公關題材《完美關係》，看到劇情簡介我就腦殼痛：
主角「臨危受命」，即便事態波譎雲詭，他們仍翻雲覆雨，成為公關界的大拿。
我覺得這種空降逆襲設定是在插刀公關er，白刀進紅刀出的那種，現實中拼智力拚體力拚一切，要多苦逼多苦逼。
編劇們能不能醒一醒，別總拿自己當神筆馬良。
女主的職場行動線更是讓人反感。
要和男二號發生牽扯，後期好談戀愛呀，那怎麼寫呢？初遇一定要夠狼狽夠抓馬。
這個時候女主的職場人設是可以丟開的，一個入行多年的主管，竟然在合作方的辦公室哭得昏天暗地，弄丟合作。
這是現實里不會出現的場景。
一個行政主管，對自己的實習生說，你就是仗著自己帥才不把我放在眼裡，隨便逃考勤！媽呀。
一旦戀愛線開啟，主角們仿佛除了談戀愛就幹不了別的。
看下隔壁《請輸入搜索詞：WWW》女主們的工作狀態吧，不管遇到任何事，都不會丟掉該有的專業。
繼續看，國產劇的職場辦公環境永遠改不掉浮誇風，這是置景層面的問題了，仿佛只有奢華高端才能和行業尖端人士的高端品位相配。
▲ 《溫暖的弦》場景
而工薪階層的主角，依然住在富麗堂皇的住宅里，好多人拼一輩子都買不起。
本劇中，實習生住豪宅；普通白領從不搭乘公共運輸出行。
衣櫃打開，都是好牌子（是在某品會批發的嗎）。
現在都市情感劇大多有一條固定的宣傳模式，用女主角的時裝品牌線做衣品宣傳。
擠地鐵才是我們上班的畫風哈，而普通人根本也沒可能每天穿各種大牌哦。
但凡主角有個「落魄」的前後反差，租的可都是小別墅或者精裝修，還帶花園的那種。
▲ 《第二次也很美》單棟別墅
他們嘴裡念叨的台詞卻是：我的生活好普通，但我好堅強。
編劇以為觀眾會聲淚俱下，共鳴十足。
殊不知，普普通通的女主，忙碌一天回到20平不到的房間裡，做些取悅自己的事，這個畫風看著更舒適，也更有參考和模仿價值。
▲ 《這個不可以報銷》
職場描寫是情感劇的佐料沒錯，然而，它的戀愛戲描寫，也沒見get到了30代女性。
我想了想還是人設邏輯不通順。
國產劇女主脫離灰姑娘人設，開始走職場精英、海龜精英路線，精幹型女性情感經歷稀少，現在輪到她們非常單純地在霸道男主和務實男二之間周旋，苦苦糾纏。
套路就是那麼個套路。
葉繁星個人條件好家境環境優渥，剛來的長得好又會撩的小狼狗對她一見鍾情，她也迅速接招，竟母胎solo32年。
對了，一開始還是女主喝醉酒後主動開撩的哦，還是瑪麗蘇內味兒。
但她在男二號總裁面前似乎又鈍感滿滿，資深少女嘛，不懂你們的小九九。
實在很難讓人信服。
到我們愛情劇的失戀環節，從來也都是丟掉現實生活方式的，靠慢鏡頭+回憶都能撐2~3集劇情容量。
現實中30代戀愛經歷為零的女性當然有，但不代表她們的戀愛思維還停留在學生時代。
最近劇情里，賀繁星走向綠茶，和男二無縫銜接，人設在毫無過渡地失控了。
撇開這個，我們再單看姐弟同框談戀愛。
編劇自作主張地認為男主只要出場開撩，糖就夠甜。
如果說一開始高頻次的發糖還算抓眼，但後面到底還是因為缺少情感鋪墊，越看越覺得主角們是為了撩而撩，互動缺少愛意，包括愛得「非你不可」的濃烈感也很突兀。
編劇說：你只管給我做霸總愛上我x N
真正讓人持續保持心空的戀愛戲，男女主的「撩」是有節奏感的，而不是硬撩。
《3W》雖然職場線更好看，但我仍然覺得男女主的「撩」是有遞進的，一次次同框都像是打推拉戰。
觀眾真正入戲才欲罷不能，我會很想知道下一次同框又會出什麼招兒。（反之，為啥有些愛情劇漏掉幾集不看也完全OK，就能想通了）
《羅曼史》里男女主也是姐弟設定，主角的互動你也不會覺得油膩：
再看，李寶英在劇里談相差九歲的姐弟戀，我們今天來溫習仍然有感覺，因為一個哭戲鏡頭就能感受到愛意。
發糖也要講基本法，它直接決定了cp磕起來會不會後續乏力。
不說姐弟戀，日韓劇寫戀愛戲也是真的接地氣，又讓人心動。（男主：可以抱嗎？女主：可以。很符合人設了）
這才是真正意義上的「抓人」：觀眾的留存率。
國產偶像劇常年被少女戀愛占領，這次出現了30+設定的女性主角，題材讓人眼前一亮。
但編劇還是在用少女戀愛的那一套來寫30+女性的戲。
一邊強調女性在戀愛生活中的獨立感，直面戀愛睏惑，勇敢邁開那一步，借女主角來表達「雖然我大齡，但我不追求結婚，想談純純戀愛」。
另一邊依然撒狗血，審美低幼。
不過是換了一個更精緻、更成熟的外衣來包裝。
我看到這部劇的製片人在訪談里說，它是「年下戀落地現實土壤」。
一開始的宣傳方向和定位也是：貼近30代女性的生活劇。
我懵了。
去年的韓劇黑馬《浪漫的體質》，寫的就是30歲女性群像，建議複習。
從三個30歲女性的瑣碎日常里，我們既看到了現實灰色，又能感受到溫情，參悟生活道理。
她們失戀了也會難過焦慮，遇到愛情之後也會面不改色內心狂喜，也非常害怕失去。
誰不是白天在職場受氣，感覺快要撐不住的時候，晚上喝酒吃炸雞續命呢。
發現沒，她們絕不會一邊聲稱獨立，一邊要死要活圍著某一件事、一個人打轉。
最重要的是，她們活得形態各異。
想要把話題對準30歲未婚女性，就必須做出貼近現實的內容。
實際上，30+女性題材，真的是市場的缺口。
首先還有許多演技功底尚可的30、40代女演員嗷嗷待哺。
同時，這是一塊很肥沃的創作土壤，因為這個年齡段女性，可以和很多社會性話題做捆綁聯結。
30+的女性像是走到了分水嶺，比起20歲的女生，她們更從容淡定，生活軌跡也不再單一。
這個年紀，也到了她們情感和職場的瓶頸期與突破口，更懂合理的防守與進攻。
她們面對的現實選擇多，煩惱多，但過後又被生活的恩惠消解掉，充滿矛盾。
總之有太多故事可以挖掘。
我們感受到了創作者很努力地想往年輕女性日常的話題上靠。
看了一眼待播劇，也不乏30代女性群像作品，我挑出了卡司還不錯的幾部。
《誰說我結不了婚》，童瑤+陳數坐鎮。講的是三個單身女人「對年齡增長帶來的婚戀壓力嗤之以鼻」，主攻婚戀價值觀和情感困惑討論。
江疏影的《三十而已》，聚焦三個不同生活路徑選擇的女性，看了一眼簡介瑟瑟發抖，「全職太太」、「女強男弱」話題有討論價值，但也容易踩雷。
劉詩詩的《親愛的自己》（導演是丁黑），看劇情簡介像是女性經歷生活挫折後的個人成長。
還有《真的愛你》，劉濤來詮釋30+成熟獨立女性應該更加遊刃有餘，主要還是看劇情質量。
撞題材對觀眾來說或許是好事，我們有挑選空間，能脫穎而出的一定是拼內容拼細節的。
不知道到時候播出正片如何，但我們希望看到「真·普通人」的故事，也願意看到尖銳的話題和表達。
我不相信觀眾對普通人的生活狀態毫無興趣，也不相信他們無法接受普通人身上會有的掙扎甚至弱點，更不信他們會不願意看到人設、劇情、場景熨帖又寫實的作品。
畢竟，不被貼上固定標籤，「活生生」的人才真正能打動人心；現實不好不壞，做傻白甜的夢毫無意義。
只是這樣的作品，暫時太少而已。