賈樟柯非常了解小武這樣的小人物的生活，所以他拍的片子顯得非常真實

——編劇蘆葦

看多了畫面精美、道具精良、服裝華麗的片子，眼球不禁產生一種視覺疲勞；看多了小人物的影片，又不禁產生一種審美疲勞，於是人們試圖尋求一種異樣的感覺。賈樟柯以其自我創作模式向我們展示了他執導的電影——《小武》獨特的魅力。於其中，我們讀懂了小武這個小人物的內心，欣賞到了在人生的懸崖邊獨舞的別樣的男人。

《小武》於1998年上映，並於同年榮獲第20屆法國南特三大洲電影節最佳影片金熱氣球獎、第3屆釜山國際電影節新浪潮獎、第17屆溫哥華國際電影節龍虎獎義大利亞里亞國際電影節最佳影片獎。導演賈樟柯憑藉《小武》在國際影壇一舉成名，成為青年導演中後來居上的代表人物。

影片講述的是20世紀90年代山西汾陽縣城一個小偷梁小武在接連失去友情、愛情和親情後最終失去自由，成為囚徒的故事。20世紀90年代的小縣城，處處充斥著劣質文化的強烈味道。骯髒的街道、暗色調的自行車和行人、無處不在的歌廳、滿大街的港台流行歌曲……小武就在這種環境中掙扎，尋求屬於自己的一方天地。

影片全部啟用了非職業演員，這正是為了追求真實的紀實風格，是其對中國底層人民真實生活狀態的透徹寫照。看似灰淡中，有一種存在的合理性和人生思考。

這樣的小人物中國成千上萬，他們往往只擁有自己渺小生命的一部分，然後被淹沒在體制化的社會裡，有關平凡生命的一切喜怒哀樂都不被知曉，不被關注。這些瑣碎、無力、粗糙，受盡挫折地生存在浮華媚俗的泡沫之下蒙蒙然如一片塵土。小武是一個典型，一個道德與反道德的矛盾集中體，他的內心實際上是善良友愛的，卻被生活不自覺地強暴，失去了健康的職業意識。然而小武為了自己的夢想必須要生存，尋求他作為小人物的自尊。

01.

做一個成功的「干手藝活」的人是他的第一個夢。影片一開始，小武就以一個反道德的形象出現在觀眾的視野里，戴著比他臉大一號的黑框眼鏡，身體被裹在大一號的皺巴的西裝里，胳膊上刺著紋身，他自稱是「警察」不買票，手卻在下面偷著錢包，他把被盜者的身份證寄給警察，他對胡梅梅說他是個「手藝人」。

年邁的父母，木訥的跟他一樣帶著黑框眼鏡的大哥、二哥，擁擠的空間，家人們聊著農活，他或是出現在一個不起眼的小角落或是被隱藏於影片無所事事。終於他因為戒指與家人發生了爭執，被逐出了家門。親情狠心地拋棄了他。他的第一個夢想破滅了，再次遊走在骯髒、破亂不堪的縣城裡。

02.

擁有一份甜蜜的愛情是他第二個夢想。在與歌廳小姐胡梅梅唱歌、逛街、打電話、被吻後，他愛上了她。他的心裡有了寄託。她病了，他去她宿舍看她，他給她買藥，給她倒熱水，細心呵護。「宿舍談情」長鏡頭的運用恰到好處，她給他唱歌，胡梅梅抱著被子和熱水袋，和小武並排坐在床上，陽光在他們身後盡情地燦爛著，金色的光圈包圍著兩個年輕人的身影，溫柔地停留在扶著胡梅梅肩頭的小武手上，多麼溫柔浪漫的畫面。胡梅梅唱著唱著，無聲地哭了。

每個人的心裡都有一首歌，小武唱給胡梅梅的歌，是打火機替他唱的跑了調的《致愛麗絲》。他噴在胡梅梅頭上的那一口煙，模糊了他們各自的臉，各自的身份，以及各自的現在。在澡堂里，小武脫去衣服裸露在觀眾面前，輕鬆地走進浴池，他卸去身上所有的羈絆，在髒兮兮的池塘里放聲唱著《心雨》，歌聲與熱氣穿過浴池頂部飛向外邊。他既是為心裡的煩惱與苦悶而唱，同時也是為自己擁有了愛情而歌，他被壓抑的感情在這得到了釋放。

他開始與胡梅梅對唱，跳舞，相互依偎，他陶醉在愛情里，面對外人的打擾他輕輕地說聲「滾」。晴天一個霹靂，當他去給胡梅梅送戒指時，舍友說她走了。他呆呆地看著他們曾經一起坐過的床發獃。之後鏡頭沒有對準失落的小武，而是定格在了冒煙的三輪車的空鏡頭上，此時無聲勝有聲，他美好的愛情如肥皂泡沫般再次破滅。他孤獨了，現實就是這麼無情與驚人。

03.

擁有真誠的友情是他第三個夢想。他曾經一起「奮鬥」過的哥們小勇成為了有名的企業家，電視台報導了他即將結婚的消息，小勇木訥地接受著採訪。所有的哥們都被邀請參加婚禮，惟獨小武沒有被邀請，因為小勇害怕他是小偷，毀了場面，然而小勇卻忘卻了自己曾經的身份。

我們看到小勇在灰暗的青磚砌成的牆邊走動著向朋友解釋不請小武的原因。雖然發牢騷，小武依舊沒有食言他曾經許諾給小勇的「六斤錢」。他把偷來的錢換成整包起來給小勇送去。「我真的忘了通知你」小勇不負責任的話徹底傷了小武的心。「你他媽變了」小武失望地說道。友情再一次狠狠地拋棄了他，把他推入了深淵。

當小武回到汾陽準備再次行竊時，當初為了方便聯繫胡梅梅而購置的呼機忽然響了，他被抓了個正著。警察在將小武押送到別處時，因為臨時有事便將小武隨手拷在街邊的電線桿上，被拷著的小武蹲在那裡，這時街上的人群開始聚攏在小武周圍，他們看著小武的目光有的漠然、有的鄙夷、有的麻木，同時小武也在觀察著眾人，觀察著這個熟悉而又陌生的世界。

04.

影片里全程都可以看到破落的街頭、聽見廣播里的政策法規、市井的叫賣聲……。老百姓其實在國家面前是渺小的、柔弱的、他們更關心的是自己的菜籃子和瑣碎的生活。小武亦是如此，他當初本來可以為了自己的幸福生活跟小勇一起繼續做「手藝人」，然而他沒有，他的內心還有一份善的東西存在；他偷了錢包後依舊把被偷者的身份證寄給了警察；他可以真心地去愛胡梅梅……這些都說明了小武內心其實還是善的。

他不太適應這個社會，他追求的友情、愛情、親情等已被社會物態化，其他人早已麻木、墮落於現實，從這個鞥面來說小武又是清醒的，他沒有被同化，他只是用自己的方式詮釋自己的宿命，保護屬於他自己的尊嚴，所以他被社會擠在了邊緣，幾近被拋棄，喪失尊嚴，呈現一種無能為力的孤獨。

結語：

賈樟柯曾說「我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重。」導演以其獨特的拍攝技巧借小武這一人物形象揭示了生活在社會邊緣的人物為尊嚴而抗爭的生命歷程，並給予了人性的關懷，使我們每個人觀後都在恍然自問：這是驚人的現實還是現實的驚人？！