「演技」的最早解讀見於亞里士多德，他說「演技應是以正確的語調和姿態，來詮釋不同的情感！」。所以「演技」這一詞彙蘊含了兩個要素要求：第一是「正確」；第二是「情感」。

而什麼是情感？《禮記·中庸》用「喜怒哀樂」四字來泛指一個人可以有的各種情緒：或悲傷、或開心、或憤怒、或懼怕……「

如果用一句更簡單的話去說，那便是：一個好的演員要在正確的場景和時間中，用正確的語調、姿態去完整的詮釋一個人該有的開心、悲傷、懼怕。

如此，方可謂是有演技。

簡單麼？其實很簡單，該哭時哭、該笑時笑、該怕時怕就行！

很難麼？其實也很難，演員千千萬，但擔得起一句「有演技」的，卻終究只是那一小撮人。

同樣反向推斷，我們可以得出：一切沒有演技的人，皆在於他們未能在正確的時間完整的傳達出人物角色該有的情緒，而這種表演風格可以被翻譯成兩種更為露骨的詞彙去代替，一個是「尬演」無藥可救，一個是「面癱」亦褒亦貶。

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古天樂的「面癱」演技法

古天樂23歲成為TVB訓練生，24歲正式出道，1994-2018的24年時間裡影視作品無數、佳作無數、人氣飆升無數，但演技卻一直不被專業人士認可。

而原因？則是因為古天樂長了一副太過帥氣的面龐。

「長相帥氣」對於明星是一把利刃，它可以所向披靡，快速的占領流量高地，但「長相帥氣」對於演員則是一把雙刃劍，它可以將演員的百分努力頃刻化為烏有。

如果古天樂單純的想做一個奶油小生，也就罷了，靠著長相吃飯對於古仔來說是一件頗為輕鬆地事情，但問題在於：古天樂偏要靠實力吃飯！

在古天樂早期的《創世紀》中，他便嘗試了不同於偶像派人設的反面角色：張自力。張自力一角從陽光少年長成為工於心計、陰沉自私的青年，其人表面和善，卻擅長於背後捅刀子，這些種種異於偶像角色的設定對於古天樂來說是一種挑戰，更是一種自我摧毀！

多少明星，因為演壞人演的太過出色而被觀眾記恨！就此深栽其中，不能脫身，2001年的馮遠征便吃過這樣的苦，一部《不要和陌生人說話》讓他十餘年擺脫不了家暴人設。而古天樂也差點成功，時至今日尚有許多人對張自力一角氣得咬牙切齒。

但這裡有一個很大的區別，張自力一角讓人氣憤的原因是在於這一角色在劇中做出的諸多可恨和荒唐之事，所以對於觀眾而言人們氣憤的點是在於事情本身和角色本身，而不是在於古天樂表演出來的「可怕感」，畢竟依舊有無數的人會在古天樂「惡毒」的時候還會說上兩句：「哇塞，古天樂好帥，就連生氣都帥……」

所以觀眾總是會在在看到古天樂的第一瞬間首先是被他的長相吸引，然後才會輪到角色本身，甚至角色無論怎麼去醜化也沒用，還記得那個「《圓月彎刀》中那個平平無奇的丁鵬」麼？是的！即使導演說、劇中人物說：「這個人長的就是平平無奇」也沒用！觀眾的眼睛畢竟是雪亮的。

哭笑不得這種感覺，古天樂一定經常感受深刻。

有一個很重要的細節不得不提，那便是在飾演張自力一角時，古天樂已經處於「黑皮膚」狀態，如果我們把時間往前再推兩年即1997年，那一年古天樂在演完《圓月彎刀》、《陰陽路》等作品以後便發覺到了前面的那個問題：「似乎人們在討論古天樂的時候，關注的焦點永遠先是他白皙、粉嫩的長相。」

於是在與經紀公司商量和分析以後，古天樂決定改「色」換「膚」，從1997年開始古天樂慢慢的變黑，除了黑色皮膚更顯健康、硬朗以外，他更是希望是人們可以就此忽略他的長相，而專注於他的演技本身，這種「自殘」時的變醜方式，大抵也就只有古天樂可以做得出來。

雖然這一黑便是20年，但從1997-2017的20年的時間裡，古天樂依舊與「影帝無緣」，在最能彰顯演技的電影領域獎項評比中顆粒無收，倒是《創世紀》、《尋秦記》為他帶來了幾個不咸不淡的「視帝」大獎。

2008年《門徒》第一次提名金像最佳男主，2014年憑藉《掃毒》第三次提名金像最佳男主，三次陪跑只為古天樂換來了「面癱」稱號。

因為在諸多電影中，無論是哭還是笑、抑或是怒和喜，古天樂除了眼角的淚水和魚尾紋有變化以外，他的面容基本是不動的，猶如雕塑一般，而這種相似的表演風格不僅僅只在哪一部電影和哪一個角色，它基本成了古天樂的「殺手鐧」，適用一切作品。

有人說這是因為古天樂片約太多，來回穿插和奔波的演藝工作很難再讓演員有時間去用心琢磨角色本身的故事和內心波動。

這個理由，其實很對！

古校長的善舉不再贅述，但知道的人自然都會送上點讚的大拇指和滿分敬意，所以即便從未拿過影帝，古天樂在觀眾心中依舊是後港片時代的領導者和實力派，這是他多年打拚的結果，這種認可已經漸漸的超脫於演技本身。

但終究，屬於古天樂的影帝稱號還是來了，而這部作品便是《殺破狼·貪狼》，如果用過往的表演風格去映照，古天樂在這部作品中採用的依舊是「面癱」式演技，只是這次他「碰」對了！

喜怒哀樂，一應俱全

亞里士多德對「演技」的闡述中，最重要的核心是在「正確的時候表演正確的情緒」，在《殺破狼·貪狼》中，李忠志（古天樂）年輕的時候遭遇妻子死在眼前，中年以後又遭遇了與女兒的生疏和間隙，然後又面臨著女兒的失蹤，再結合一個刑警每日的工作環境。

一個被生活摧殘到體無完膚的中年警察就這樣立於螢幕，而這樣的人？情緒不外露和身上彰顯無疑的頹喪一定便是他每一日的最多狀態。

所以對於古天樂來說，面癱即是他的演技方式，也是李忠志這一角色的當下狀態，無比的契合便先天性的滿足了演技所要求的「正確的時候」這一要素。

而正確的情緒？這一次古天樂同樣做的很好。

（友情提示：動圖分割點。）

人一生最常有的幾種情緒分別是「開心」、「悲傷」、「懼怕」、「憤怒」，以及年少時的好奇和大多數時候的面無表情，而李忠志？我們逐一去說。

01：開心

開心與這部電影本身是矛盾的，《殺破狼·貪狼》從電影的內核和劇情本身去看都是一部讓人極度壓抑、憤怒和難以抑制悲傷的電影，但終究李忠志曾在電影中有過短暫的開心時刻，而這兩次開心的時刻，尤以汽車內的那次最為讓人動容。

李忠志和崔傑在海邊鑑別完實體以後，驅車返回的路上崔傑的妻子打來電話，崔傑為了安慰受驚的妻子，在電話中為妻子唱了一首「月亮代表我的心」。

另一邊靠在椅子上的李忠志，歪著頭一動不動的看著專注的崔傑，而他的表情則從面無表情到微笑再到眼眶濕潤，然後轉到堅定。

他的面無表情是因為此刻的內心沉重，他的微笑是因為看到了另一個如自己這番疼愛妻子和孩子的男人，他的眼眶濕潤是因為想到了過世的妻子和下落不明的女兒，而他的堅定則是一定要把女兒找到的決心。

此時此景，這樣的心路歷程，無需言語，就這樣被完整的表達了出來。再契合上下場景和接下來的那段回憶，觀眾的淚閘或許就是在這一瞬間第一次開閘。

02：悲傷

李忠志在電影中呈現最多的一種情緒便是「悲傷」，它的悲傷既有女兒不聽話時的難過、也有掀開屍布時的懼怕、還有看到屍體時的絕望以及最後聽到女兒心跳時的茫然。

電影的開頭，在女兒生日這天，李忠志帶著禮物（手鍊）在餐廳給女兒慶祝生日，而對面的女兒卻在這一天帶著另一個男人出現在李忠志面前，望著要結婚、已經未婚先孕的女兒和看起來不怎麼靠譜的男生。

李忠志的表情是這樣的：微微顫抖的下巴和面頰，以及上下微動的眼珠，沉默的表情甚是讓人懼怕。

他即憤怒於女兒的任性，也難過於自己的女兒原來早已與自己隔閡深遠，他的沉默便是內心的難受寫照。

我們再說另一次悲傷的時刻，這一段也是整部電影最讓人無法接受的一幕：李忠志在「屠宰場」中的冰櫃里發現了女兒的屍體。

他先是緩緩的向下掀開布，當布褪過眉毛，對於任何一位父親一定都可以在此刻就認出這是自己的女兒，此時的李忠志停止了掀布，鏡頭給到了抬起了頭顱的李忠志。

這一刻他開始從先前的懼怕情緒中脫離，逐漸的轉化到悲傷之中，只見李忠志頭顱上下抖動，眼珠急速轉動，眼水混著汗水無法停住的不斷滾下，他微微的轉過頭以此來控制住快要失控的情緒，然後又轉回頭顱望著眼前的屍體，雙手顫抖的繼續往下慢慢的掀開屍布。

當屍布完全漏出頭顱以後，李忠志的情緒開始慢慢朝著失控的邊緣滑去，上下抖動的下巴幅度也開始逐漸加大，嘴巴則從微張變成了完全張開，兩邊太陽穴附近的青筋開始顯現。

一秒以後，嘶吼聲出現，這時李忠志的情緒從懼怕到悲傷後，終於來到了崩潰邊緣，他足足嘶吼了八秒，然後變成了嘴巴張大，但卻沒有聲音。

下一刻李忠志閉上眼睛，嘴巴上的口水、眼睛裡的眼水和臉頰上的汗水混在一起不斷滴落，他緩緩的低下腦袋，將自己的頭與女兒的頭貼在了一起，此時的他在情緒層面已經從崩潰來到了絕望。

唸唸聲中李忠志說著對不起，匍匐跪倒然後復而站起，他摸著女兒的頭髮，將手鍊帶在了女兒的手上，到此時李忠志的情緒走到了心死！

這段表演，古天樂是一遍過還是NG數次並不重要，重要的是這種完整的情感輸出，再配合冰冷著冒著寒氣的房間，讓人不忍再去回看、復看，感同身受的最高境界大抵如是。

03：懼怕

在前面李忠志看到女兒屍體的那段悲傷情緒敘述中，曾經說過李忠志的情緒是從懼怕開啟，然後才逐漸轉移到悲傷、絕望和心死這三個層級中。

在這部電影中，李忠志不止一次有過懼怕的情緒，而在更早之前的第一次「海邊辨認屍體時」，李忠志就已經完整的表達過一次懼怕。

在到達停放屍體的橋下時，崔傑率先走到屍體旁，而之前一直走在前面的李忠志卻突然停下了腳步，他望著眼前的屍體，下嘴唇突然上抬，然後轉過頭望著別處，深吸了幾口氣，但腳步依舊未動。

這時的李忠志極度害怕下一秒可能會面臨的結局，他停下是不敢開啟下一步的動作，深吸幾口氣則是給自己勇氣，讓自己必須去面對這一切。

但即使如此，他依舊未曾走下台階，在崔傑的不斷回望中，李忠志幾次扭過頭去，全身依舊抖動不止，在一次長久的往上抬頭以後，李忠志雙嘴緊閉，然後再次深吸一口氣，繼而大力的走向屍體，然後一鼓作氣的掀開屍布。

掀開屍布以後的李忠志突然變得很冷靜，沒有表現過大的情緒起伏，但細心地觀眾會發現，在李忠志的左邊臉頰，一顆碩大的汗珠就在此顆悄然滾下。

先前時分懼怕的情緒帶來的壓力，已經在不知不覺中讓李忠志渾身處於緊繃狀態，包括整個額頭的血管和經絡，在確認屍體並不是女兒以後，瞬間的放鬆讓血管和青筋平復下來，於是汗珠便再也無法掛在額頭，頃刻滾落下來。

在汗珠滾落以後李忠志把臉頰埋在了手臂之中，用衣服擦拭了汗珠，以此慰藉和平復自己剛剛的恐懼心理，這一切銜接的很自然，毫無做作之感。

04：憤怒

李忠志的悲傷、懼怕和憤怒，在整部電影中幾乎是相伴而生，這樣的處理方式很微妙，因為單純的憤怒未必可以讓久經訓練的刑警喪失理性，但如果再加上悲傷，那一切便會失控的理所當然。

在警局中那次失控的憤怒便是如此。

李忠志憤怒眼前的帽子男偷拍自己的女兒，但同時他也悲傷於好不容易找到的線索就這樣戛然而止。於是，他突然的拿起了杯子，快速的走到帽子男身前，用力的砸向眼前得意的男人。

如果這樣的憤怒還可以通過外力來做宣洩，那當李忠志發現女兒就死在眼前時的那種憤怒，已經很難再找到宣洩口，於是他選擇了一種更加直接和可怕的宣洩方式。

他出現在拿起短刀的屠夫面前，突然的抓住了屠夫的雙手和刀背，然後死勁的將它們往屠夫的脖頸按去。

生死時刻的屠夫自然奮力一搏，但早已被憤怒沖昏頭腦的李忠志面目猙獰，眼珠子往外凸出，臉上的每一滴汗水都在快速的抖動。

在一番爭鬥無果以後，李忠志突然彎下頭，用牙齒咬住了屠夫的耳朵，而因為疼痛瞬間失去力氣的屠夫，便就此被刀片切割進了喉管。

就在此時，李忠志用力一扭手臂，頭顱抬起，一面是滿嘴都是血的嘴巴，一面是撒了一地的鮮血。

此刻的李忠志，已經被憤怒淹沒了一切理智，而此時的古天樂也在這部電影中再次完美的展現了另一種情緒。

結語：

話及於此，古天樂化身的李忠志如果套用「亞里士多德的話」以及「喜怒哀樂的定義」，這部電影中古天樂已經完全符合「演技」的一切要求，這便是古天樂可以憑藉《殺破狼·貪狼》拿到影帝的原因。

完美的演技表現+完整的情緒表達，再加之古天樂出道24載的兢兢業業，給一個影帝，有理有據！

（文/大娃）