廖宇探案系【頭條口碑團】特約作者，影視綜深度解讀，認準口碑團！

就在今天上午，電影《寄生蟲》爆冷，一次拿下第92屆奧斯卡最佳影片，最佳導演，最佳國際片，最佳原創劇本四項大獎，這是奧斯卡歷史上第一次非英語片獲得最佳影片，也是韓國歷史上第一次獲得奧斯卡獎。而一向褒獎主流價值觀的奧斯卡為何如此青睞《寄生蟲》，答案全在電影中濃烈的隱喻之中。

寄生隱喻殖民

首先電影的故事發生在一座別墅中，即是一座「島」，而別墅的主人，傭人，家庭教師，司機以及來往這裡的人便是生活於這座島上的人或所存在的一種意識形態。

電影一開始窮孩子基宇到住在別墅中的朴社長家任家庭教師時，領他進門的女傭對他說，這座別墅的第一任主人是建築家南宮賢子，雖然中日韓都有南宮這個姓，但從賢子這個名字我們則不妨推斷他應該是名日本人。

換句話說日本人是這座別墅的首任主人，我認為這裡隱喻的是1910年至1945年日本侵略者對朝鮮半島實行了長達35年的殖民統治，也就是朝鮮的日據時期。在這之後的主人才是現在的朴社長一家。其實電影中曾閃過一個鏡頭，有一張老人與這座別墅合影的黑白照片，應該就是建築師南宮賢子本人。

朴社長的背景也在基宇第一次到他家看到牆上的獎狀時給出了明確的指向，《南韓企業攻占紐約》的報導無疑表明超級富豪朴社長的財富來自美國。

我認為這是在隱喻現在這座別墅里的主人是受到美國資助和庇護的。而朴社長小兒子喜歡印第安文化也是在提醒觀眾，從某種意義上來說美國是世界上最大的移民（殖民）國家，當年來到那片土地上的人趕走了原住民印第安人，才獲得了今天的一切。

還有在兒子非要在外面帳篷里睡覺時，朴社長擔心的問帳篷不會漏水吧？社長的夫人卻說那是美國製造的，應該沒問題。這裡隱喻了現在這座別墅住的人認為有美國的庇護就沒有問題。而整部電影故事的隱喻就是這座別墅一直被別人寄生著。

女傭夫妻與基宇一家的隱喻

女傭夫妻已經寄生在朴社長家很久了，而新來的基宇一家想趕走他們自己獨享寄生。

首先女傭夫妻抓住基宇一家寄生的把柄，在爭鬥中暫時獲勝，我們來看看女傭大聲朗誦的內容和女傭丈夫所說的話。就不難明白這個在日本房主走後，朴社長一家還沒搬來時就寄生於此的女傭夫妻隱喻的是誰了吧。

然而基宇一家人從一開始只有基宇一人到朴社長家任英語家教，然後按計劃逐步全部進入別墅中任職美術家教，司機，傭人。比起女傭夫妻來講基宇一家人顯然更有工作能力，例如基宇的妹妹基婷搖身一變就成為言之有物的美國海龜傑西卡老師。一身職業裝，不失氣質的站在社長家時讓人驚艷。

還有基宇的爸爸也很快適應了司機的職業，言談中窺探著朴社長的隱私卻總能在越線前及時止住。其實總的來看這家人的生存能力並不差，應變能力，學習能力，得到女主人信任的能力，暗中給自己漲薪的能力等等，不得不說如果能腳踏實地的做一份工作也應該差不到哪去。

顯然在創作者的鏡頭下這家人聰明卻貧窮，就像有句話所說他們得的是窮病。這與被塑造成瘋狂，暴力的女傭夫妻明顯不一樣，如果女傭夫妻隱喻著北，那麼我認為這家人隱喻的就是南，也是這座別墅本該的主人，因為在影片的最後基宇的爸爸確實是一直住在了別墅的地下室里（底層）。

如果這兩家人的隱喻如我所想，這就不得不讓我聯想到基宇一家與女傭夫妻在別墅中的打鬥是在隱喻這座別墅里的一場著名戰爭。而正是因為這場爭才斗導致了別墅再度易主，第三任主人換成了一家德國人。為什麼偏偏是德國？

因為在別墅中那場著名的戰爭後，南邊什麼都沒了，急需建設，但是苦於沒有資金，於是只好派了大量的勞工去德國做底層工作。換而言之，當電影中最後德國人成為別墅新主人的隱喻被確立後，那麼基宇一家與女傭夫妻兩家大打出手的隱喻也就更加明顯了。

影片的結尾，雖然德國人住在別墅中，但基宇的爸爸也依然在地下室寄居著，然後基宇也幻想著，通過自己的努力有一天可以買下那座別墅，救出在地下室苦苦支撐的父親，成為那座別墅的真正主人。

善用隱喻的導演

其實熟悉奉俊昊的觀眾不難發現，從他的電影中我們從來不難嗅到對於「後殖民主義」的隱喻和思考，從《殺人回憶》中美國有而韓國無的DNA鑑定技術，還有兩名警探身上的鮮明的對立，鄉下的胖探員（宋康昊）信奉直覺破案，首爾來的瘦探員（金相慶）信奉科學破案，前者暴力執法，嚴刑逼供，後者文明執法，縝密推理。通過一系列的「對立」從而隱喻韓國的所謂的某些「落後」和西方所謂的某些「先進」。在電影中胖瘦兩位探員在一次爭吵中也印證了我說的這個隱喻，當時胖探員對於看不慣自己，堅信科學的瘦探員說：美國太大所以他們的警察要用頭腦破案，而韓國很小所以只需用腳破案。

電影《漢江怪物》中強硬主張投放毒氣殺死怪物的也是美軍。再到本部《寄生蟲》中，基宇以英語家教的身份進入別墅，英語也成為點綴在這部迄今為止唯一一部獲得美國奧斯卡最佳影片的非英語片中的第二語言。對於奉俊昊的影迷來講，這些早已成為某種心照不宣的隱喻。

最後，別墅的地下室隱喻的則是被刻意忘卻的歷史，在電影中不論第一任日本建築師房主，還是第二任代表美資的朴社長一家，還是第三人德國房主，對他們來說地下室始終是「不存在」的地方，那裡保存著靠寄生於上層社會的社會底層人，隱喻的是這個國家正在漸漸遠去的，卻不能被遺忘的殖民記憶。

有很多影評說該片隱喻的是社會階級其實也沒錯，畢竟莎士比亞說過，一千個觀眾眼中就有一千個哈姆雷特。

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