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景觀設計文本如何有個性?景觀設計師必看

標籤:設計過程 長寬比 平面設計 古典風格 設計師作為設計師,文本是我們表達設計意圖,打動客戶並獲得認可的重要途徑。

2020-02-11 12:12 / 0人閱讀過此篇文章  

標籤: 設計過程 長寬比 平面設計 古典風格 設計師




作為設計師,文本是我們表達設計意圖,打動客戶並獲得認可的重要途徑。然而,很多設計師沒有認識到表達的重要性,在這個隨處充斥著個性的年代,如果還是以羅列不加設計的方式去推銷自己的方案是行不通的,要拒絕平庸就要營造屬於我們自己的個性。


版式設計就是平面設計,我們平常見到的海報、包裝、雜誌、報紙、書籍都屬於平面設計的範疇。建築師是立體空間設計師,或許有人說做好建築設計就可以了,為什麼還要費心去學平面設計的內容?舉個例子,如果在投標過程中,客戶收到兩份方案,方案本身各有優劣,然而其中一份文本表達精緻、充滿著設計的思考,另一份則是粗糙而直接的表達,您認為他會選擇哪份方案?


我們在做文本的過程中,不但要關注設計內容的表達,同時也要注意構圖的設計,字體的選擇和間距、色彩的搭配、比例的控制等。這一切都是為了讓我們出手的每項作品從內容到表達都能打動人。


本周,小編帶來成都創意三室楊翔為我們分享的版式設計的相關內容,希望對各位設計師的工作有所幫助。


STEP1

版式設計問題整理


版式花哨


版式也是講究手法的,許多人在排版中總喜歡將各類手法疊加,導致整個版面花里胡哨,像個濃妝艷抹的老太太。不但不能提升設計內容,反而會降低設計品質。

如以上這張圖,紅的綠的都有,加上橫向的各種色塊,圖片與文字的排列無序混亂,圖片引線的色彩和粗細也沒經過詳細推敲,使得看起來混亂無比,讓人理解起來相當吃力。

所以我們在設計過程中一定要概念清晰,版式儘量簡潔,簡潔不等於簡單,要避免過度繁雜,表達要清晰明了。

格式不統一


格式不統一時常發生在幾個不同的排版人員之間,因為要在很短時間內要排出一套文本,但各自只關心自己的設計內容,項目主管也沒有很好的統一和檢查,就會導致上圖出現的問題:同樣都是景觀的一種分析,兩張圖片與四周的距離不一,字體大小不一,排列方式不一。

文本是個整體的視覺閱讀,閱讀就要講究閱讀體驗,變化要在相似內容統一的基礎上去做變化。

圖面太過飽滿



中國畫講究留白,用大量的空白突出畫面中心與表達的意境。每一張文本就相當於一副畫,畫面的構圖與形式會直接影響閱讀者的心理感受。上圖就是過於飽滿,圖片與文字撐滿了整個畫面,直觀的心理感受就是又滿又堵,圖面沒有視覺中心,設計感不強。

構圖能力弱



這張圖構圖有點頭輕腳重的感覺,上部特別空,所有的重色集中在下部,圖片和字體的關係零散無序,顯得圖面整體感不好。



這張弱化標題,讓視覺中心集中在中部,左右圖片與文字均衡有序,圖面看起來井井有條,包括圖例、小字都有經過組織與整體發生關係,整體圖面感較好。

色彩感覺差


我們經常在設計文本的過程中不注重色彩的選擇和搭配,經常選用大紅大綠大紫的純色彩,對色彩知識的了解和敏感度不夠,所以整體的文本質量會大打折扣。



好的文本一定是對色彩選擇謹慎,並且經過比較,一般不會選擇純色調的色彩,這也是體現了設計人員的審美能力和感覺。

分析圖表達不到位




設計文本中半數以上的圖紙是由分析圖構成,很多人對分析圖的理解還停留在交通、流線、景觀、視野等等這些常規的分析上。要知道,分析圖是全面剖析建築的過程,如何表達得清晰明了、生動有趣,就是我們該幹的事情。但是我們平常分析的手法永遠是一成不變,填色塊畫直線,這些對完整的表達一個建築是遠遠不夠的。


STEP2

設計基礎及技巧


正方形與黃金分割矩形的恆定比例

照片在插圖設計中,經常使用各種各樣尺寸的四邊形。改變這些四邊形的長寬比例,給人的印象大不相同。古今中外,人們一直在研究四邊形怎樣的長寬比最好。



(左圖長寬比小於黃金比例,會產生更強的穩定效果。右圖長寬比大於黃金比例,會產生纖細苗條效果,感覺更新鮮。)

最有名的是一種由古希臘人發明的幾何學公式:黃金分割。這是根據植物葉子的生長方式以及貝殼螺旋形的旋轉方向,和人體各處平衡等自然界常見的比例總結歸納而來,即是長寬比為(1:1.618)。有句話這樣說:「如果單純按照黃金分割去設計不一定是好的,但好的、優美的設計一定是符合黃金分割法則的。」


另外,我們日常使用的A型、B型等系列規格尺寸的紙張,其長短邊之比為(1:1.414),這個比例的特點是將長邊對摺後形成的四邊形長短邊之比還是(1:1.414)。

當然,在設計過程中,不需要嚴格按這些比例關係來構圖,不過記住這些基礎數據也是很有好處的。


網格的運用

所謂的「網格系統」就是事先把版面用網格分割開,再將文字或圖片嵌入這些網格內的設計手法。這種方法早在約1950年時就開始在歐洲使用了。

通常在排版的過程中,我們一般不會關注網格的使用,使得一套文本編排過於自由。但是這種網格方法也有其局限性,過度僵化的網格系統會制約設計的靈活性,有使版面顯得單調的危險。

我們在設計過程中應該如何去利用網格呢?(見下圖)



當然,這只是設計的基礎手法,想讓文本更具表現力,應該是在這個網格系統下創造更多變化。


閱讀習慣

建築設計的排版相對書籍、雜誌而言要簡單些。一張版面只表達一項設計內容,為了使閱讀者能清晰明了的理解設計,一般文字所占比例較小,重要的是圖片所形成的構圖和位置是否能符合閱讀者的習慣。



我們一般的閱讀習慣是由左至右,至上而下,由主到次。一張版面的構成內容無非是標題、主圖、配圖、文字說明這幾個板塊。在排版過程中,最好將相同的板塊分別區分開,切忌把相似的內容分割開,會給閱讀帶來很大負擔。


以上的排版布局就是錯誤的,視覺中心是中間這張圖,配圖在兩側,相似的內容並沒有歸置到同一板塊,會使得閱讀者分不清主次,閱讀的順暢度也會大受影響,在排文本的過程中要避免這點。


字體與字形


西方語系字體分類

襯線體 被稱為「襯線體」的字體特點,是字形筆畫前端有像是爪形的裝飾。根據線條寬度的差距可再分為兩類:類手寫的叫舊體(old style),比例工整叫現代體(modern style)。根據筆畫尾端變化可分為三種類型:特定曲線為「支架襯線體」,連接為細線者為「髮絲襯線體」,連接為粗厚四角形為「板狀襯線體」。



這是有代表性的襯線體圖例。特點是筆畫的端點有爪子一樣的凸起裝飾,是古典、高格調風格的標準字體。

非襯線體 是受到襯線體中的「板狀襯線體」的部分影響從而衍生出來的字體。無襯線體比襯線體的「X高」更大些,文章內容較多時,使用無襯線體會顯得又黑又重。一般分為以下幾種類型:古典型、現代型、溫暖型。



這是有代表性的非襯線體圖例,特點是筆畫粗度一致,有整潔的現代氣息。

其他字體 除襯線體和非襯線體之外,有哥特體的古典風格黑字母體、設計得像手寫體那樣的羅馬手寫體,還有更加自由的設計師字體、英文的變體等等。



圖中是古代西洋書籍中使用的傳統字體,因為比較花哨,現在很少使用。羅馬手寫體是仿照手寫文字而設計出來的。


東方語系字體分類

宋體 近代印刷術出現後,就開始使用宋體,是大家最熟悉的一種字體。宋體字豎線比較粗,橫線比較細,書寫至筆畫結束的地方有一個類似三角形,名為「鱗」的裝飾。



宋體通常給人傳統的印象。近年來,大家逐漸偏好使用字面與胸線漸漸擴大,兼具有古典風格,暖意十足的中間型宋體。

黑體 黑體字形的橫豎筆畫粗細幾乎相同,它的設計更有稜角感、力度感。新黑體和圓體這些比較新的字形都是由黑體發展起來的,近年才出現,所以看起來新穎,有現代氣息。


這是有代表性的黑體圖例,基本形態和明朝體一樣,但特點是橫豎筆畫幾乎相同,有力度感。



其他字體 除了宋體和黑體外,還有許多其它具有代表性的字體,如「楷書」充滿古典韻味,中規中矩;「行書」屬於快速書寫的字體;「圓體」是將黑體筆畫兩端的方角改為圓角。


排列對齊

好的設計作品在於是否連1厘米以內的細節都要深思熟慮,運用排列、對齊等手法使設計恰到好處。若是沒有這種意識,版面看起來總感覺鬆散凌亂。在作品的整個篇幅中,都應該做到對齊一致。我們一般都會把文字和圖片作為主要的構圖元素,為了使整體版面顯得理性而有條理,文字一般會選用雙向對齊。


在設計過程中,經常會有設計人員會因為交圖時間的問題,只是簡單將圖片和文字組合,這樣就會出現上圖的問題:文字和圖片完全沒有關係,也沒有運用參考線、對齊等手法,所以整個圖面看起來鬆散無序。


如果我們注意一下,將圖片和文字關聯起來一起設計,整合到一個假象邊框內,整體圖面就會看起來就會清爽有序得多。


留白

所謂留白,指的是沒有編排任何要素的「空白」。雖然留白一般被認為是「多餘的地方」,但在平面設計上,留白的形狀和位置是重要的設計要素之一。



空白就是畫中沒有筆墨著色處,是書法上的「布白」,是音樂中的「弦外之音」,是文章中的「言外之意」。空白在襯託了畫面主體的同時,擴大了畫面的意境。



均等的留白給人整齊的條理感,但另一方面會導致視線失去焦點。常用於要表達同類型的要素。



要素貼近配置,產生的較小留白可以讓要素獨立醒目,使畫面整體上在空間上有了對比。



文字排版時,均等的留白致使讀者分不清哪些項目相互關聯,會產生混亂。



使關聯的項目相互貼近,獨立或需要突顯的項目周圍空出較大的留白,可以使版面易於閱讀。


尺寸

為了使文字和圖片在版面中顯得有條理,最好把各個要素的尺寸統一。但若是把尺寸完全統一,勢必會給人死板生硬的感覺(圖1)。若要給版面添加變化,可以試著將各要素的大小做調整。因為尺寸大的比較醒目,所以可以把需要強調的文字或圖片尺寸放大。(圖2)



圖1 統一版面的圖片尺寸會給人規矩、生硬的感覺。雖然版面缺乏變化,但顯得正統嚴肅。



圖2 對各要素進行尺寸調整後,需要強調的項目變得顯眼。強弱對比的韻律感給視覺帶來變化。





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