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宋茜憑《下一站》翻紅,吳亦凡綜藝感被贊,歸國藝人實力被低估?

韓庚歸國可以看作是「海外務工」藝人歸國發展的起點,尤其是2014年左右,「歸國四子」、宋茜紛紛轉移了事業發展重心,同時,歸國藝人也與「流量」掛鈎,常被外界質疑其實力不足,只是依靠粉絲而已。

2020-02-12 17:35 / 0人閱讀過此篇文章  

文/藍鳳凰

近日,熱播劇《下一站是幸福》中宋茜的表現引發外界熱議,從剛回國出演偶像劇演技被質疑,到如今依靠御姐賀繁星這一角色收穫外界的讚譽,有網友預測,宋茜將會是2020年小花排位爭奪戰中相當有競爭力的一員,同時也引發了外界對於歸國藝人的討論。

韓庚歸國可以看作是「海外務工」藝人歸國發展的起點,尤其是2014年左右,「歸國四子」、宋茜紛紛轉移了事業發展重心,同時,歸國藝人也與「流量」掛鈎,常被外界質疑其實力不足,只是依靠粉絲而已。但這幾年尤其是SM出身的歸國藝人,似乎在用自身經歷扭轉外界的這一看法。

宋茜張藝興有潛力,鹿晗吳亦凡做導師被認可

大部分歸國藝人返回國內後,因缺乏打歌舞台,所以發行音樂作品的頻次較在韓國時期有所下滑,更多藝人將發展重點放在演戲上。加上前幾年娛樂圈有大量熱錢湧入,因此出現了一大批觀者寥寥、內容又相當莫名其妙的影視作品。

這批歸國藝人,恰恰出演此類作品居多。這其實也不怪藝人,而是資本方在挑人選的時候,不會考慮演員與劇本和角色的契合度,而是以人氣作為選角標準。這些不合適的劇本,加上歸國藝人多是唱跳愛豆,沒有受過專業的演技培訓,最終出現「翻車」現象也是情理之中。

​但這幾年,歸國藝人通過幾年的磨礪後,逐漸呈現了不一樣的狀態。宋茜與張藝興二人,演戲初期曾被不少人詬病演技,但是最近兩位均有新戲問世,他們的表現也獲得了網友的廣泛認可,二人的努力確實有目共睹,而且現在的他們已經有了躋身於小花、小生行列的潛力。

​另一部分歸國藝人,在演戲方面天賦不高,但自身業務能力還算不錯。吳亦凡與鹿晗,曾經都希望轉型為演員,但如今兩人更偏重於在綜藝方面的發展,尤其是吳亦凡,他的導師身份已經得到外界廣泛認可,鹿晗在街舞節目中做導師的表現也可圈可點。

歸國藝人被低估,SM出品必屬精品?

從這幾位歸國藝人,尤其是SM出身藝人的發展情況來看,有不少網友認為,從SM公司順利出道的歸國藝人,其實常年處於被嚴重低估的情況。SM作為韓國屹立不倒多年的造星工廠,對於愛豆的遴選可謂是萬里挑一,能夠出道的人都有一定的過人之處。

​宋茜的舞蹈能力、鹿晗的唱功、吳亦凡的創作能力,因為外界對歸國藝人的固化印象,所以一直被大眾有意無意地忽視。但有網友表示,真的看過了他們的現場表現後才發現,這批歸國藝人絕對不是我們所認為的那樣,只是依靠人氣來獲得如今的地位與資源。

​但如果僅憑這些就認定這些歸國藝人未來都能夠成功轉型,這種看法似乎又過於武斷。歸國藝人本身的業務能力確實過硬,作為唱跳愛豆來說,他們的業務能力即使與現在正當紅的年輕愛豆同台競爭,仍舊是碾壓級別。

​可是目前國內沒有出現完整體系的打歌舞台,歸國藝人的唱跳能力沒有發揮餘地,只能去參加綜藝或演戲。但他們在韓國接受的培訓,多是為了唱跳而設置的課程,演技方面的課程並不多,因此作為唱跳愛豆,業務能力過硬並不意味著能夠成為好演員。

流量當道飯圈經濟,業務能力是悖論

也有網友認為,當下仍舊是飯圈經濟占領話語權,愛豆、演員之間的壁壘並不明顯,只要有人氣就可以演戲。在這樣的大背景下談業務能力,本身就是一種悖論。目前活躍著的不少小花、小生,都是選秀節目出身,甚至有人從未受過專業訓練,只是依靠人氣出道。

​歸國藝人也好,內娛本土藝人也罷,關鍵在於他們出道後缺乏舞台及展示機會,才只能依靠演戲來維持自己的曝光及人氣。但這種生態本身無論對於愛豆還是演員都是一種不健康的模式,最終的結果便是專業演員的市場被擠壓,愛豆被外界質疑實力。

​目前內娛仍舊處在發展過程中,最好的解決方案就是要儘快出現如韓國三大台一樣的打歌舞台,使得愛豆們有舞台得以展示自己的業務能力。同時演員與愛豆之間要出現區隔,即使愛豆轉型做演員,也無法像如今這樣大面積搶占專業演員們的市場。

​當藝人分層做得更加明晰後,整個娛樂圈的生態體系發展才能夠更加完善,而不是像現在一樣,愛豆演戲被質疑演技,真正的演員們卻要通過頻上綜藝來維持人氣,這無論對於愛豆還是演員,都是不公平的。對此,你們怎麼看?





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