文|嘮嘮豆

《釜山行》是由延相昊執導的電影，於2016年上映，是一部典型的災難現實電影。其實《釜山行》是導演延相昊拍攝的第一部真人電影，而該片也不負所望獲得一致好評。該片講述的故事由一隻鹿引起，韓國的鹿得了某種病毒，由於政府的疏忽謊報，整個韓國都陷入恐慌之中。

這是一部關於逃生的電影，同時也是一部關於人性的電影。導演的風格更是令人耳目一新，緊張的劇情和深入人心的主題風格是本片獲得成功的重要原因。

電影《釜山行》於2016年7月份在韓國上映，在當天便刷新了韓國電影史上首映日觀影人數記錄，三日便創下了韓國單日最高票房記錄。《釜山行》在香港收穫了6630萬的票房，成為香港史上賣座電影第十五位，也成為亞洲電影票房第一位。

整部電影圍繞一輛列車展開，無比長的火車上意外的進入一個被病毒感染的女孩，隨後整列車都變成了喪屍的世界，主角們不斷躲避、逃跑，人性的坦白也由此被呈現的淋漓盡致。最終也只有，胖大叔的妻子和主角的女兒活了下來，所有人無一倖免都成了喪屍。

整部電影，導演以列車為主要線索，推進電影內容的發展。仗義的胖大叔、從自私到大愛的男主角，一群熱血棒球青年都是電影的亮點。每個角色性格迥異，但都展現出不同的人性。

今天我將從「創作風格、人物塑造、人性思考」三個部分向觀影者呈現導演的精闢手法，以及電影背後所展現的哲思。在第三部分，我會結合現實生活，談談我對人性的幾點思考。

01、創作風格：劇情中節奏快速、充滿刺激，最大限度的給予觀影者視聽感

導演在創作風格上選擇獨特的韓國式災難片，每一次追擊和困境都讓人心驚膽戰。這種快速刺激的創作手法，不僅能引起觀影者感官，也能激發觀眾對災難片背後的思考。電影的結局有悲有喜，有生有死，更多的是呈現人性的真相。

如此別致的創作方式，表現導演的高超執導方式，且看導演是如何利用快節奏和鏡頭呈現：

（1）導演以快節奏為主要風格，在喪屍變化和故事節奏上都選擇快速發展

整部電影以一頭喪屍鹿為起點，傳染至最後都是喪屍群。導演用直觀的視感帶人們進入災難的環境。

在影片中，碩宇爸爸帶著女兒秀安見證了整個災難的初始：大街上突發的車禍火災是為災難埋下的伏筆，預示著喪屍大軍的到來。碩宇爸爸和女兒上了火車，但因為一個被喪屍鹿咬過的女人上了車，整輛列車成了喪失的包裹地。

所有的故事發生在火車上，這裡的喪屍不如歐美片的遲緩遲鈍，他們動作迅速，思想發達。有人的地方就是他們食物的承載地，一節連著一節車廂，整個劇情無縫銜接，不給人喘氣的機會。

導演將電影的故事節奏和災難節奏把控的很好，以快節奏為風格，整個劇情絲毫不給人感覺有以多餘的環節。在快節奏中，胖大叔的仗義， 碩宇爸爸的自私，秀安的可愛，一切的人性展露無疑。

在我看來，這部影片最大的技巧不是喪屍人物形象的精湛，而是在快節奏下導演將隱藏的人性一一剖析出來。如此具有魅力的創作手法，將劇情的完整度和信息量都提升一個檔次。

（2）鏡頭語言的豐富，喪屍形象的生動都是該片一大特色

導演用一種獨特的鏡頭語言呈現該片的魅力：從災難的開始到成功得救，導演創設的鏡頭語言都非常之豐富，不同特性的人在語言上有不同呈現。碩宇爸爸通過小道消息準備帶著女兒秀安偷偷逃離，但秀安對父親的行為進行強烈的譴責，可見秀安的內心是純真，善良的。

隨著鏡頭的轉換，每個人物的的內心都被淋漓盡致的呈現，比如棒球男孩的義氣，列車長的自私混蛋，碩宇爸爸從自私到為了女兒犧牲自己。導演用特寫鏡頭拍攝，播放的種種跡象都是對人性的呈現。

其次，喪屍的形象生動有型，無論是在衣服的裝扮，還是妝容動作的設計上，都與真正的喪屍無異，唯一不同的是他們動作迅速，讓人難以防備。作為災難片，這也是該片的一大特色。

在我看在這種屬於災難的獨特鏡頭，帶給觀影者更加清晰的界限，觀影者可以沉醉其中感受最真實的刺激，和背後最黑暗的人性。或許只有這種最簡單刺激的劇情，才能如此豐富的表達人性的真相。

02、人物塑造：電影人物行為做事特徵迥異，鮮明的人物塑造呈現他們的內心變化

這部電影圍繞一群人展開，有主角也有復角。每一個人物塑造都有屬於自己的特徵，在我看來，該電影的每個人物都給觀眾們留下了深刻印象。

（1）碩宇為保護女兒拚命的偉大父愛，最後犧牲自己。

由劉孔扮演的金融經理石宇，與妻子離異，一人帶著女兒。因平時工作繁忙，無暇照顧她，只能將其託付給自己的母親。由於陪伴女兒的時間較少，女兒與自己漸漸地變得疏遠，有了隔閡。在這個故事背景下，父女二人看望媽媽的一次列車遠行，開始推動了整個故事情節的發展。

當列車開動後，女兒秀安看到了奇怪的一幕，但是沒有人相信她的話，一起上車的還有一位行動怪異的人。看到疲憊的爸爸，秀安為了不打擾便一人去上衛生間。在衛生間前被一位胖叔叔推開，只好去了別的車廂。

這時，被咬的旅客，起來後瞬間撕咬著乘務員，變成了可怕的感染者。被電話叫醒的石宇發現女兒秀安不見了，發現車廂亂成一團，找到女兒的碩宇抱著女兒在奔跑中發現感染者在列車中快速傳播，災難也就此開始。

最後，碩宇與大叔為了保護自己最親愛的人，開始了與感染者的殊死搏鬥。男主是自私的，但是在與感染者搏鬥的時候，他又顯得異常勇敢，為了救助別人奉獻出自己，親情的力量太過於偉大，能夠徹底的改變一個人，這種偉大我們無法以言語來形容。

在我眼裡，碩宇爸爸即便是自私的也可以理解，他的初心只是為了可以更好的保護女兒而已。在人性的黑暗面前，只有父母的愛才是最偉大的。

（2）胖大叔和主角呈現正義和人間的愛，一路守護愛的人

摔跤手尚讓，這個力大如牛的男人，對自己的妻子可以說是無微不至，對外人卻又是自私冷漠的一面。即便是一個孩子面前，他也是表現的冷漠無情。典型是妻子眼裡的好男人，在別人眼裡的自私鬼。

當他收到妻子的救命電話，便不顧自己的生命安全，第一時間去救自己的妻子，可見愛情的力量是多麼的偉大！不幸的是他在穿過車廂的過程失去了生命，在最後時刻，他告訴石宇，要帶著自己的老婆一起逃出去。

在這個階段，胖大叔和主角碩宇呈現人間的正義和大愛，與自私的列車長產生巨大的反比。電影中，災難固然可怕，但人心的正義和愛的希望總會到達。災難面前，沒有人能躲得過，只有在真誠下，唯有躲過一劫。

電影《釜山行》對不僅呈現精湛的人物塑造技巧，並且對人性的拷問是深刻無疑的，但導演從未指責誰對誰錯，一切靠觀影者自己去發現。愛在人心，導演告訴我們這個道理：在災難困境面前，只有真心對你的人，才是你最值得放心上的人。

03、人性思考：主角及小人物背後呈現的人性，被淋漓盡致的坦白

整部電影以喪屍為線索，貫穿全劇，潛移默化中將人性的坦白滑入觀眾心中。接下來，我將結合電影《釜山行》的電影內容，談談我對人性的幾點思考：

（1）愛人有時比被愛更幸福

人們在災難來臨的時候都是自私的，只顧著自己與親人的生命，但是自私在面對親情、愛情、友情的時候，又變的那麼偉大。

石宇和尚讓，一個為了自己的女兒，一個是為了自己的妻子，一邊是親情，一邊是愛情，兩人攜手並進的時候，我們又看到了友情的偉大。

最後他們都失去了自己的生命，也許只是導演的安排。其實在愛情，親情，友情的面前，再自私的人，為了自己愛的人，是願意付出自己的生命為代價。被愛很幸福，可是當我們愛一個人的時候，那種付出一切的樣子，更幸福。

（2）自私殘忍，最終也逃不過悲慘的結局

人性的善惡，本就是這世界的一面鏡子，鏡子裡是善良，鏡子外便是醜惡。

主人公碩宇，一方面是唯利是圖的商人，另一方面又是深愛女兒的父親。這與我們現實中一樣，人性黑惡的一面——自私 。其實每個人都一樣，都自私，只是在大是大非面前，我們能不能堅守人性本真的善良。為了自己，而不顧他人的安危，最終是付出慘重的代價的。

男主碩宇讓為了自己的女兒，在最後快感染的時候放棄了自己的生命，另一位男主在搏鬥途中便失去了自己的生命，在最後他們奮力保護的人活了下來，但是自己卻永遠的跟她們告別了，也許這便是自私的慘痛代價。

（3）世間最珍貴的，是父母偉大的愛

碩宇爸爸告訴女兒危難的時候幫助別人是愚蠢的，在自己知道安全地點的時候不告訴其他人。有句話叫患難見人心，只有在危難的時候，才能看出一個人的真正內心。

但是本片中，碩宇為了自己的女兒，與感染者拚命，將自己的安危拋在腦後，樹立了一個偉大父親的形象。在本片最後，被咬碩宇在得知自己馬上要失去意志，會威脅到女兒安全的時候，選擇跳下了列車。

現實生活中也是如此，最愛你的人不過是父母。他們願意為了你自己吃苦，自己受災，只為讓你過的更好一點。請對自己的父母好一點，趁災難還沒有來，讓父母感受你內心最大的愛。

最後總結：

我們身邊有各式各樣的人，有好人，也有壞人，我們需要做的就是明確的分清誰才是真正值得託付的。

在我看來，這不僅僅是一部災難電影，在電影的背後蘊含著對人性的剖析，導演讓我們看清楚身邊最值得珍惜的人。因此，本文我從「創作風格、人物塑造、人性思考」方面解剖我對該電影的觀點。謝謝關注@嘮嘮豆