外媒《Variety》評選了「2010年代最被過譽」的10部電影，好評不斷但是也讓人看不太懂的《盜夢空間》也榜上有名，給的理由也非常充分，看起來「有理有據」，不知道看過這10部電影的大家會怎麼想呢？
《大師》（2012） 保羅·托馬斯·安德森
保羅·托馬斯·安德森是那代電影人最受尊敬的導演之一。但後來，他那電影里象徵自由的人情味開始消失，取而代之的是對病態男性偏執般的迷戀，看起來令人非常困惑，至於這部電影《大師》，毫無疑問是其中一部最令人抓狂的電影。
對於PTA教會的成員來說，《大師》經常被認為是他的巔峰之作。而對於逃離這個邪教的人來說，這部電影絕對是與象徵保羅·托馬斯·安德森與自己偉大告別的有力標誌。
《帕丁頓熊2》（2017）保羅·金
如果你同樣聽到了《帕丁頓熊》續集的追捧，你可能覺得自己也即將看到《精靈鼠小弟》或者其他一些有聲動物藝術作品的重生。
它只是一部該死的電子滑稽戲熊喜劇，賦予了它如此精緻的人性來，實際上抨擊了無數更有價值的主流電影。
《殺戮演繹》（2012） 約書亞·奧本海默
每年都有幾十部優秀的紀錄片問世，評論家在宣傳方面做的很到位。但是對這部電影的讚美卻明顯有點過了。
電影主要展現了一場參與了20世紀60年代印尼種族屠殺訪談。但是卻表演了異常細緻暴行細節，但是不是它想展現的那種恐怖。把我們鎖在兇手靈魂的外面，這就讓電影的邪惡變得簡單了。
《007：大破天幕殺機》 薩姆·門德斯
丹尼爾·克雷格扮演的詹姆斯·邦德留下了什麼？2006年的《007：大戰皇家賭場》將克雷格塑造成一位表面粗糙但內心充滿浪漫氣質的007，這是自肖恩·康納利版本以來最偉大的邦德冒險。
然而《007：大戰皇家賭場》後，卻沒有達到這一效果。 它有一個弗洛伊德式的動作高潮，這可能是自托馬斯·哈里斯將漢尼拔的童年刻畫成在立陶宛的納粹占領地逃出來以來最糟糕的案例。然而評論家認為這版邦德是最好的。希望《007：無暇赴死》能提醒我們為什麼他們錯了。
《皮囊之下》（2013） 喬納森·格雷澤
這個怪誕但目的不明的寓言故事如果只有半小時，那就很完美了。斯嘉麗·詹森飾演一個潛伏在蘇格蘭周圍的外星生物，並最終在宇宙虛空中與陌生人搭訕，這讓人產生了毛骨悚然的懸念。
影片中有一個令人不安的噩夢般的場景，但影片大部分內容是由喬納森·格雷澤導演的，帶有《暮光之城》中那種既拖沓又重複的不詳之感。然而，正是這種品質把《皮囊之下》變成了藝術愛好者的貓薄荷。
《魔力麥克2》（2015） 格里高利·雅各布
史蒂文·索德伯格的《魔力麥克1》是一部完美的電影，它以一種低俗但輕鬆活潑的真實捕捉到了男性脫衣舞俱樂部的風月場。
而續集是一場混亂的災難——這部電影反覆強調的一點是，他們是可以僱傭的身心愉悅的娛樂提供者，尊嚴得到了體面的展現，因此不再帶有任何不得體的閃光點。
然而，令人驚訝的是，評論家們竟然認為《魔力麥克2》的改頭換面甚至覺得它比第一部更好。真的驚了。
《星際探索》（2019） 詹姆斯·格雷
格雷是一個不可置疑的天才，但是他以話癆的方式工作——如同70年代電影（但是他更加呆滯）或者直接就是他的雕像電影，宛如一種《2001太空漫遊》和《現代啟示錄》扭曲的融合。
以布拉德·皮特作為孤獨的太空人在時空長河中旅行中處理老爸的問題。這部電影的看點是如此的平庸，以至於即使是那些對《移民》和《迷失Z城》讚歌如潮的格雷信徒也會對它不屑一顧。太多的評論家為之努力，證明了作家的絕對主義是一種新的品味。
《支持女孩們》（2018） 安德魯·布加爾斯基
這部安德魯·布加爾斯基執導的電影，看起來就像喬納瑟·戴米成為了80年代喜劇製作人會發生的事情。
當地小酒館的故事背景令人毫不信服，儘管評論家們讚揚了它的姐妹般的團結，但電影製作太過鬆散，無法給予更多的力量。
《盜夢空間》（2010） 克里斯多福·諾蘭
但凡如果你讀過潮水般的好評，你會誤以為這部電影是很有意義的。但它不是。
試圖分析夢的各種空間會讓你的大腦亂成一團，因為這些邏輯其實是以最膚淺的方式得出的。然而儘管《盜夢空間》在講述的故事中有許多讓人混淆的漏洞，但它有足夠吸引眼球的特效、以及那個旋轉的陀螺。
《瑪格麗特》（2011） 肯尼思·洛納根
想聽個精彩的故事嗎? 聚集在一起看看肯尼思·洛納根的《瑪格麗特》吧。
這個故事時而有趣、時而完全不著調的漫無邊際。《瑪格麗特》變成了一部洛納根比希望你看的電影故事——至少不是最初的那部三小時電影。
這部電影在2011年以兩個半小時的版本上映並引起轟動。它也被譽為失落的傑作。但如果你看了三小時版本，你會發現《瑪格麗特》是一部非常有趣的電影，但遠非傑作。它的主要問題是什麼？實在是太————長了。