作者 | 安瓦爾的小捲毛

鯨看 | ID: hualujk

在2019年的最後幾天裡，又一部電影系列走向完結——《葉問》系列歷經11年，為觀眾獻上了四部精彩絕倫的功夫片。目前第四部票房已經突破6億，豆瓣獲得7.2分這個還不錯的成績。

葉問的一生

整個系列，都是按照時間順序進行的，不像有的系列為了拍續集又填不上之前的坑，只好重新設定一篇前傳。可以說，製作人從一開始，便想好了如何通過展示這位一代宗師的一生，進而描繪出家國背景下的血色江湖。對外為國為民打抱不平，對內溫柔紳士的葉問，毫無疑問是甄子丹塑造最成功的的角色。

第一部以1935年佛山為背景開始，正值練武鼎盛時期的葉問，他是大戶人家的少爺，有魅力的妻子和乖巧的兒子，在佛山打出名後人人都崇拜他，在街上見到他都爭著打招呼。但搖搖欲墜的時代讓他失去了原有的寧靜，佛山淪陷，他因此失去了大宅子，當家裡人吃不上飽飯時，他會放下武者的尊嚴，不辭辛苦地挖煤。

可當他看到被日本人殺死的同胞，和危害同胞的漢奸時，作為武者的傲氣和責任感猛烈的燃燒起來。所以他能狂言「我要打十個」，一改點到為止的謙遜，拳拳到肉招招死手。當他把三浦逼到柱子上當成木人樁去打時，這是整個中華民族的盛怒。

後面三部在情節上大體相似，第二部葉問代表中華武術對戰英國拳擊，洪金寶的加入讓動作戲節奏更快視覺衝擊力更強，尤其是圓桌對決那一場戲，估計以後也很難再見到了。第三部和張晉、泰森友情Pk，第四部痛擊歧視中國武術的美國海軍陸戰隊軍官。雖然結構差不多，但我們能明顯地感受到葉問的心境變化。

第三部中葉問更加內斂沉穩，歲月的沉澱讓這個角色更加厚重，他開始把自己的生活重心從武術移向照顧生病的妻子與家庭之上，溫柔好男人的形象深入人心。電梯內霸氣護妻的戲讓人印象十分深刻，極其狹小的空間內，詠春對上泰拳，再從電梯一步步打到樓梯間，鏡頭調度功力十足。

第四部葉問已步入老年，握拳時發抖的雙手、充滿遺憾卻又懷著釋然的雙眼，甄子丹將老年葉問的動作與眼神細節詮釋到位，從中也可以看出他投入角色走過四部電影後所產生的真實情感。

《葉問4》著墨更多的是葉問作為父親的這一角色。已兩鬢斑白的他被診斷出了癌症，妻子已經過世，兒子又與他不和，略顯笨拙老態的身影顯得特別孤單。時日無多的葉問想把兒子葉正送去美國讀書，在美國唐人街遇上了太極宗師萬宗華，表面上他是守護一方的中華總會會長，可美國人依然能輕易的找茬甚至侮辱。

所以葉問說「其實外國的月亮也不是那麼圓。」

萬宗華對女兒的教導，是讓她在面對欺凌時一味隱忍，這種近乎偏執的控制和不理解，讓葉問意識到了自己在教育上的問題。所以他支持兒子學武的志向，從美國回家後便正式傳授兒子詠春。以武學傳承作為結尾再合適不過。

不得不提的是，《葉問4》中徒弟李小龍的戲份多了不少，影片中還高度還原了李小龍在美國空手道大賽上的名場面和街頭一整場的打戲。李小龍希望通過自己的努力改變外國人對中國人東亞病夫的偏見，更大方面，是中國文化如何面對世界，如何更好地文化輸出，這便是《葉問4》的深度所在。

當然，它也有不少缺點，吳建豪飾演的華人士官這個角色可以說除了製造麻煩毫無作用，為了引發矛盾而引發矛盾顯得過於生硬。在萬宗華和美國軍官對決時，他冷靜坐在一旁不上前阻止更是不合常理。

《葉問4》就這樣無功無過地落下帷幕，據說這也是甄子丹最後一部功夫片了，雖然存在著些許缺憾與不足，但仍舊打動人心。但以後呢？功夫片式微的市場環境，實力打星的斷層，都不禁讓人擔心，這部電影會不會是功夫片的終結？

功夫片的時代

功夫片在70年代開始大肆流行，一邊邵氏武俠開啟武俠類型，一邊李小龍的截拳道打開國際市場。80年代七小福——洪金寶、成龍、元彪、袁和平（葉問4的武術指導）等人開創了現代功夫輕喜劇模式。兩大分支各自輝煌，在90年代達到頂峰。

武俠片在徐克《新龍門客棧》之後逐漸偏向追求畫面的美感和劇情的設置，而不僅僅是打戲的刺激，比如林青霞的《白髮魔女傳》《東方不敗》及金庸先生作品翻拍系列，它的重點便不是打戲了。

以打戲為主且比較成功的武俠作品，一定有李連杰的身影，黃飛鴻、方世玉，他留著長辮子穿白色長褂的形象深入人心。順帶一提，1994年的《詠春》是甄子丹首次與詠春結緣，加上女性中打戲數一數二的楊紫瓊，這部電影總體上還是蠻精彩的。

現代功夫喜劇方面，洪金寶和成龍合作的「五福星」系列可以說叫好又叫座。洪金寶開始自導自演後在功夫片中融入了民俗元素，比如《鬼打鬼》，讓打戲的場景更加豐富，兼具恐怖刺激與趣味性。他行雲流水的對打和翻騰，讓他被稱為「史上最靈活的胖子」。

90年代成龍接力霸占功夫片市場，比如《城市獵人》、《雙龍會》、《紅番區》，出了名敢拚命的他在拍戲中受了無數的傷，也因此成就了許多堪稱挑戰人類極限的名場面。不僅如此，成龍還能出神入化的利用身邊道具，比如在《奇蹟》中玩帽子玩到了極致。輕鬆幽默的風格，也吸引了不少外國觀眾，後來的《尖峰時刻》系列便是他進軍好萊塢的證明。

2000年後，老一輩打星的作品漸漸變少，新一代卻無人接力；另一方面，《無間道》的成功讓資本絕大部分集中於警匪片類型，很少有人會專門製作一部功夫片，打戲只是作為一小部分吸引觀眾的情節融入其他類型中。

進入新世紀的這20年里，武俠片能拿得出手的有李安的《臥虎藏龍》和王家衛的《一代宗師》，其中的動作場面都不算大部分，直到繡春刀的結束，這一類型也終於落幕。而現代功夫片，便只有《葉問》系列了。

如今的動作場面，大多藉助吊威亞或者鏡頭快切，不露正臉的鏡頭還可以用替身，所以年輕演員們不需要會功夫，也能在鏡頭前呈現出效果還不錯的打戲。但相比真踢真打真感覺的一代打星們，到底是沒那味兒了。想再看到高質量的純正功夫片，恐怕是很難嘍。