魏晉之後,書法再無自然,是什麼限制了書法的自由?

書法影響力 發佈 2020-01-30T15:06:19+00:00

很多人知道魏晉書法很好,但是卻不知道魏晉書法好在哪裡,我簡單概述一下,希望對大家有用。歷史上,自魏晉之後,屈指可數的幾個人勉強入了魏晉之門,他們分別是:孫過庭,張旭,智永,楊凝式,顏真卿米芾,趙孟頫,董其昌,王鐸。

魏晉書法到底好在哪裡?

很多人知道魏晉書法很好,但是卻不知道魏晉書法好在哪裡,我簡單概述一下,希望對大家有用。魏晉書法的精妙之處在於:心境第一,技法第二。整體書法的表現意境為:恬靜,淡雅,溫潤,無為,無束縛。這種無束縛的感覺,更是造就了魏晉書法的風神瀟洒之風,至今無人可以學得一二。

唐代書法破壞了魏晉書法的自然之風

魏晉之後,經歷了南北朝與隋唐,到了唐朝,書法發生了翻天覆地的革新變化,是喜人的進步創新,自此之後,書法進入了新時代。唐代書法對書法歷史的貢獻不可抹殺,但是,毋庸置疑,唐代書法也首次破壞了魏晉書法的自然之勢,進入了規則化時代,當然,這也許是科舉制興起的原因吧。

就是唐代書法的大規模規則化,導致了魏晉書學幾乎被潮流淹沒。幸好,唐太宗李世民極力推崇王羲之,加之唐代的幾位大書法家對二王也是寵愛有加,才使得魏晉書學精神得以保留並傳承下來。這一點還是要感謝盛世大唐的。不過,在唐以後的諸多朝代,都以唐代書法為學習的重點,魏晉雖然也有涉及,但是很顯然,唐代書法的光環始終是勝於魏晉書法的。

宋代書法意識到了魏晉之門的無限榮耀

宋代是一個特殊的朝代,這個朝代的開放和自由之風甚至超過唐朝。在書學上,宋代的幾位代表人物也意識到了魏晉書法的重要性,雖然他們也學習唐代書法,但是,他們仍然在孜孜不倦的追求魏晉書法的門道。所以,宋代書法是繼魏晉之後,第一個重視意境的時期。

到底是什麼限制了書法的自由?

到底是什麼限制了今天的書法自由?這個問題深層次原因是很複雜的,我也不想說的那麼徹底,畢竟很多人都心裡都明白,我也無需多言。

歸納幾條,僅供參考:書法利益化與商業市場化,行業內的階層固話導致創新停滯,書法學習教材沒有統一的傾向,學習者自身認知與知識的欠缺,規則與不公平的日益加大,德不配位等等。

今天的我們,應該如何走向魏晉之風?

至於如何走向魏晉,說實話我也沒有什麼辦法,只能是參考和討論。首先呢,我覺得我們要正視唐代書法的不足,那就是過於規則化帶來的種種後果,本來呢,取法乎中,就已經是僅得其下了。即使你的唐楷寫的再好,也不可能超越唐楷諸位大家。所以,在取法上,我還是建議直追魏晉,不一定非要取法中下入門,這條路不見得適合所有人。畢竟每個人的領悟都不同。

其次呢,就是關於學習的心態問題,過於較真某種技法,或者某個字是否完美,這其實就已經落入俗套了,完美的書法形態不是刻意學出來的,而是一定要經過日久天長的書寫加上逆向思維的領悟,才能夠日趨完美的。這樣的完美才夠長久,才夠穩定。這也是魏晉書風所追求的自然樸實和純真的意境。

書寫的風格要向樸實無華過度,何為樸實無華?其實就是把沒有必要的技法裝飾摒棄掉。當代很多學習書法的人,包括書法家,為了顯示自己的技法程度高超,無論哪一種書體的書寫,都把筆畫經過很多的技法來疊加,乍一看,說實話,確實有點意思,也具備空間感,且線條也很精彩有力道。如果我們尊魏晉書法為宗的話,其實這些書寫技法的表現則完全背棄了魏晉的自然與樸實純真的規則。魏晉書法,要的就是恬淡,寧靜,溫潤。不是那些外表華麗,張牙舞爪,毫無內涵可言的俗氣書法。其實,自魏晉之後,所有的書家們或多或少的都不能免俗,都只是得到了魏晉的筆法,而未入魏晉之門。歷史上,自魏晉之後,屈指可數的幾個人勉強入了魏晉之門,他們分別是:孫過庭,張旭,智永,楊凝式,顏真卿(行書)米芾,趙孟頫,董其昌,王鐸。其他的都只是得到了技法,而未進入魏晉之法門。所以說,魏晉技法並不難,難在法門。

簡單歸納以下魏晉書風的法門核心:獨立的自我思考精神,邏輯推理技能,去利益心,水利萬物而不爭之心,懂得順其自然,避免糾結與憤憤不平。這些我是用白話來說的,這樣大部分是可以看懂的。這些是我個人的領悟,給大家做個參考,認可我的說法的,也可以進入以下我的「魏晉唐書學圈子」閱讀更多書法知識與精品字帖。記得關注我哦!


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