2月20日，第70屆柏林國際電影節正式開幕，影展將持續至3月1日。
有媒體報導，相比往年，今年的柏林電影節要平淡得多了，參與的人員明顯比往年少。
不過熟知內情的業內人士都知道，遇冷、冷清、平淡似乎是柏林電影節多年來難以摘掉的標籤。
這個影展與「冷清」如影相隨
網絡搜索柏林電影節，發現這個影展與「冷清」如影相隨。
不過今年柏林影展確實更冷一些。受疫情影響，各種國際性的大型活動也必須面對疫情做出防禦，歐洲各國的航班、簽證都受到影響，而許多中國媒體和電影從業者也被困在國內，無法趕赴柏林。即使有出行能力的電影節參與者，也自覺因為隔離需要和時間安排之間的衝突而放棄了行程。
除了大量媒體記者缺席柏林電影節，作為重要合作夥伴，海南電影節和上海電影節也無法派出工作人員參加本屆柏林電影節，提前預定的展台和活動只能放棄，這恐怕也會讓柏林今年的市場活動失色不少。
今年的主競賽單元，台灣導演蔡明亮的《日子》是18部入圍影片中唯一的一部華語電影，這部作品將在柏林電影節上完成它的世界首映。
著名導演賈樟柯今年將有三部作品亮相：紀錄片《一直游到海水變藍》入圍「特別展映」單元；由他監製的《平靜》則成為「青年論壇」單元的唯一一部華語電影；4K修復版的舊作《小武》也將在此舉行世界首映。
此外，還有中國動畫導演孫立軍的水墨動畫電影《秋實》入圍了「新生代」單元，這是繼1984年的《鷸蚌相爭》之後，時隔36年，中國水墨動畫再一次入圍柏林電影節。
奧斯卡「擠壓」柏林影展檔期
本屆柏林影展繼續冷清的真正原因，還在於檔期的調整。
有媒體報導，由於疫情的緣故，柏林國際電影節一度被迫推遲。但事實並非如此，柏林影展2月20日開幕的檔期，在去年就已經確定，這個日期比柏林影展以往的日期推後了不少，在於奧斯卡的「擠壓」。
早在2019年2月，柏林影展方面宣布第70屆柏林電影節將於2020年2月20日至3月1日舉行。這意味著2020柏林電影節的舉辦時間將調整到BAFTA（英國電影和電視藝術學院）和奧斯卡頒獎典禮之後。
以往，英國的BAFTA頒獎典禮會在柏林電影節期間的一個周日舉辦，而北美這邊的奧斯卡則在柏林電影節結束之後開獎。
柏林影展自動推後開幕時間，源於自身對與BAFTA（英國電影和電視藝術學院）和奧斯卡頒獎典禮檔期相撞的不自信。與商業味兒濃重的奧斯卡頒獎禮相比，柏林電影節一直以藝術為主，誕生於1951年的它一直以來以關注政治和社會現實聞名，宗旨在於加強世界各國電影工作者的交流，促進電影藝術水平的提高。當然，商業化不夠，某種程度上也外化為場面冷清。
換帥後的影展繼續「遇見」小眾化
作為歐洲三大電影節之一，本屆柏林電影節恰逢其創辦七十周年，同時也是電影節組委會「換帥」、由荷蘭人里森貝克和義大利人沙特里安出任雙主席後的首屆電影節，他們能在多大程度上創新求變受到關注。
換帥方面。2020年，是曾經身兼商務和藝術兩個總監職能的迪特·考斯力克退位的第一年，也是經理人瑪麗特·里森貝克和藝術總監卡洛·查特里安這對新搭檔，執掌柏林電影節的新一年。
導致考斯力克下台的原因頗多，年齡壓力、身兼數職卻分身乏術的困局、人脈和選片資源枯竭等等，都對他有影響。
柏林影展新的藝術總監卡洛·查特里安，此前是洛迦諾國際電影節的選片人。要知道，洛迦諾電影節是一個更高冷、小眾的藝術影展。查特里安還安排了一個電視劇單元，鼓勵觀眾走進電影院看電視劇。這簡直就是行為藝術一般的存在，可是，這與電影節有多大關係。
查特里安的高冷趣味，直接影響了主競賽單元的片單，其中最為明顯的就是對沉悶的作者電影的重視。英國導演莎莉·波特帶來了《莫莉》，韓國導演洪尚秀帶來《奔跑的女人》，都是作者電影標籤明顯的作品。
從目前的設置來看，今年柏林電影節除了傳統的主競賽、論壇、全景、新生代等單元，還新增為小成本電影設計的「遇見」單元，入圍影片不少使用手機或相機拍攝，被視為電影節為適應數字化發展趨勢嘗試的改革。
齊魯晚報·齊魯壹點記者 倪自放
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